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MUSEO DE CRISTOBAL BALENCIAGA

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Nuestra implicación con este proyecto ocurrió con ganar la competición pública abierta para el diseño interior del Museo Cristóbal Balenciaga en Guetaria.

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El alcance del trabajo es de hecho perceptiblemente más amplio que anunciado previamente; ¿no sólo implica el caber hacia fuera de una nueva y acabada construcción, pero también implica el solucionar de los encierros, de los finales, de los interiores y de las fachadas que weren? t resuelto durante la etapa arquitectónica anterior. El planeamiento de proyecto de las necesidades del diseño interior de resolver una serie de ediciones manejadas normalmente en la etapa de planeamiento arquitectónico. Esto significa que contribuimos perceptiblemente e incisivamente a los alrededores y a la imagen totales, apuntando para que el edificio gane la cohesión y la unidad visual.

¿Una de las partes más estimulantes del proyecto está pudiendo al coadjutor la exposición permanente de un talento creativo de Balenciaga? estatura de s. ¿Implica el crear de un proyecto de diseño interior bastante fuerte para reconciliar el sitio, el nuevo edificio y el museo? contenido de s. El desafío es que mucho más significativo porque el nuevo edificio que tenemos que trabajar con se acaba prácticamente. Tiene que obrar recíprocamente con la colección (Balenciaga) y el lugar (Getaria), aunque es absolutamente indiferente a ambos debido a su tamaño y escala y su forma, y su uso y circulación propuesta y materialidad áspera. Dado que éste es el caso, y dado las circunstancias especiales a las cuales aluded, la estrategia del proyecto es única. Es un proyecto que forma un conjunto de una serie de soluciones parciales. ¿Intentaremos describir nuestras soluciones propuestas que siguen una orden que en la realidad isn? t según lo indicado porque el proyecto se ha convertido simultáneamente de todas las áreas.

El acceso y el espacio público:

Juzgábamos necesario tratar el espacio del acceso de la misma forma que el público lo trataría. ¿Un espacio libre y amplio que se abre del extremo de las escaleras móviles y que forma la parte de la calle y de la ciudad? se trabaja el encierro de modo que pueda realizar esta función pública-privado doble. ¿La trayectoria alrededor del palacio de Aldamar intenta mantener la tierra? ¿contornos de s, sin el olvido de que hay una función que ajardina que se terminará que debe ser coherente con el proyecto? mirada total y sensación de s. Un considerable cuadrado se planea en el sitio del acceso al edificio del museo.

Una serie de vides frondosas será plantada a lo largo del muro de contención lateral. El paisaje circundante escénico alrededor del palacio de Aldamar se compone de cuestas amplias. Estas áreas alternan con zonas pavimentadas y cuestas ajardinadas verdes. Los árboles grandes serán plantados en la cuesta que hace frente al palacio con la idea visualmente de continuar el espacio enselvado actualmente en la cuesta.

La fachada principal:

Esto es una parte particularmente delicada puesto que es el más visible de la ciudad y es la fachada que se asocia lo más de cerca posible al palacio de Aldamar que define la identidad y el carácter del nuevo museo. El proyecto inicial propuso una fachada enteramente de cristal que trabajó muy gravemente con el carácter arquitectónico más monumental del palacio de Aldamar. ¿Dos ideas que fueron opuestas de lado a lado tan totalmente que ellas no sólo didn? el elogio de t pero totalmente extinguido, creando una relación del uncomfortbale bewteen dos edificios que de esta perspectiva sean prácticamente los mismos tamaños. Nuestra oferta es convertir la fachada en un elemento mucho más neutral, de modo que se convierta en virtualmente una puerta. No obstante una puerta con absolutamente un carácter particular, cuyo papel representativo es aparecer como doblez gigante que nos permita gradualmente en el universo sofisticado y calificado de Balenciaga.

El vestíbulo:

Éste es el espacio fundamental de el cual todos los flujos alrededor del comienzo del edificio. Es un espacio complejo de su inicio, siendo una entrada delantera del revestimiento orientada totalmente a la parte más profunda del edificio, no saliendo todos los asistentes de ninguna opción menos comenzar la ruta de la exposición a través del palacio de Aldamar. El deseo de acentuar esta segunda entrada hace que tratamos la pared colindante inclinada desde él marca intenso donde nuestro edificio resuelve el viejo. Es como una hendidura que nos hacen continuidad de la sensación y más allá, ensamblando los tres pisos detrás de esta Gran Muralla. La colocación y la forma de los muebles de la recepción también acentúa la calidad necesariamente torcida del espacio. ¿El acceso al palacio de Aldamar es solucionado inclinando el piso entero del vestíbulo, para ascender gradualmente afilando hacia? ¿hendidura? eso permite que entremos en el palacio. Una clase de embudo foliaged gigante nos impulsa y lleva a través de la trayectoria plantada.

El atrio

En el proyecto inicial, este espacio grande fue dejado totalmente vacío, pero sentimos que exige un propósito más útil. Con esto en mente hemos asociado una función a cada uno de los bloques suspendidos grandes: una tienda, un espacio comunal y el café. Nuestra oferta es convertir la fachada en un elemento mucho más neutral, de modo que se convierta en virtualmente una puerta. No obstante una puerta con absolutamente un carácter particular, cuyo papel representativo es aparecer como doblez gigante que nos permita gradualmente en el universo sofisticado y calificado de Balenciaga. Éste es el espacio fundamental de el cual todos los flujos alrededor del comienzo del edificio. Es un espacio complejo de su inicio, siendo una entrada delantera del revestimiento orientada totalmente a la parte más profunda del edificio, no saliendo todos los asistentes de ninguna opción menos comenzar la ruta de la exposición a través del palacio de Aldamar. El deseo de acentuar esta segunda entrada hace que tratamos la pared colindante inclinada desde él marca intenso donde nuestro edificio resuelve el viejo. Es como una hendidura que nos hacen continuidad de la sensación y más allá, ensamblando los tres pisos detrás de esta Gran Muralla. La colocación y la forma de los muebles de la recepción también acentúa la calidad necesariamente torcida del espacio. ¿El acceso al palacio de Aldamar es solucionado inclinando el piso entero del vestíbulo, para ascender gradualmente afilando hacia? ¿hendidura? eso permite que entremos en el palacio. Una clase de embudo foliaged gigante nos impulsa y lleva a través de la trayectoria plantada. En el proyecto inicial, este espacio grande fue dejado totalmente vacío, pero sentimos que exige un propósito más útil. Con esto en mente hemos asociado una función a cada uno de los bloques suspendidos grandes: una tienda, un espacio comunal y el café.