{{{sourceTextContent.title}}}

Villar Rojas en Bregenz

{{{sourceTextContent.subTitle}}}

En ocasión del vigésimo aniversario de Kunsthaus Bregenz, Adrián Villar Rojas ha transformado el museo en una arcón concreta, en la cual los objetos del arte se rescatan en última instancia.

{{{sourceTextContent.description}}}

La planta provee de la exposición de Adrián Villar Rojas una etapa totalmente vacía. Incluso se ha quitado el contador de boleto. Corrientes ligeras coloreadas a través de las ventanas. Una reproducción de la pintura Madonna del Parto (1450-1475) por Piero della Francesca extiende a través del piso, representando a Madonna embarazada.

Adrián Villar Rojas, el teatro de la desaparición, 2017. Planta de la opinión de la exposición, foto Jörg Baumann de Kunsthaus Bregenz. Cortesía de Adrián Villar Rojas, Marian Goodman Gallery, Nueva York | París | Londres y kurimanzutto, Ciudad de México. © Adrián Villar Rojas, Kunsthaus Bregenz Adrián Villar Rojas, el teatro de la desaparición, 2017. Planta de la opinión de la exposición, Kunsthaus Bregenz.

La exposición de Villar Rojas ha asegurado ya su lugar en la historia de Kunsthaus Bregenz. El artista ha concebido un paso a través de cultura humana de sus orígenes a su apoteosis, transformando Kunsthaus Bregenz en una arcón concreta, en la cual los objetos del arte se rescatan en última instancia. Villar Rojas, nacido en 1980 en Rosario, la Argentina, ha hecho renombrado para su trabajo sitio-específico. En el “del Mundo 2009 de Bienal del Fin” en Patagonia, una ballena lítica pone trenzado en un bosque.

Para la Venecia 2011 Bienal, el artista erigió un bosque de las criaturas de piedra, extendiendo al techo como pilares surrealistas. Él piensa en términos de períodos geológicos, comparando historia prehistórica y el futuro distante en sus imágenes. Se oscurece la primera planta, flora que cuelga de su techo, el espacio pavimentado en mármol marrón, los fósiles dentro de ella expuesta meticuloso. ¿Está esto un lugar de culto antiguo, en los orígenes del hombre, o las cámaras acorazadas de su existencia trágica? La segunda planta se oscurece además, una copia de Guernica de Picasso (1937) situada en el centro.

Villar Rojas añade una barra del fuego, oscilando a lo largo de su borde más bajo. Una imagen de un cazador barbudo se exhibe adyacente a uno de dos dinosaurios. Una cesta del hierro cuelga del techo. Los seres humanos existen en el mundo y, con ellos, carnicería y violencia. Los cambios de la atmósfera en el piso superior predominante blanco. Las piernas de David de Miguel Ángel (1501-1504) se entronizan en una rampa. La humanidad ha llegado en Olympus, abandonando la tierra, una araña cibernética es el testigo restante pasado a la desaparición de la humanidad – un escenario poste-apocalíptico.