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#PROYECTOS DE ARQUITECTURA PÚBLICA
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Los diseños italianos de la iluminación de los mediados de siglo brillan a través en Galerie Kreo
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Desiderio Krzentowski y su socio Clémence fundó su espacio Galerie Kreo de París como laboratorio de gama alta del diseño, una plataforma para el nuevo, funcional diseño por los referentes y las estrellas de levantamiento de la industria.
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¿La galería? ¿nombrado para la palabra “creación” en esperanto? ha avanzado reservado la causa del diseño cobrable con una cadena de brechas importantes por Ronan y Erwan Bouroullec, Martin Szekely y Pedro Charpin, entre otros.
Su nueva galería de Londres fue lanzada el otoño pasado como manera de estar más cercano a los colectores británicos y comisionó a diseñadores como el jaspe Morrison y el dúo Doshi Levien. ¿Con todo su último objeto expuesto pone un proyector en los dueños? papel como colectores importantes de la iluminación de los mediados de siglo de Italia. ¿Los pares han recogido Achille Castiglioni, la lona y a Pedro Guariche de Pedro durante tres décadas y han amontonado el mundo? la colección más grande de s de luces de Gino Sarfatti. Centenares de ellas: la localización de París podía doblar como almacén de la iluminación. ¿La mayor parte de los modelos? ¿Desiderio estima el 80 por ciento? se producen no más hoy, y las muestras de éstos se han seleccionado para una mini-exposición en el frente del espacio de Mayfair.
Sarfatti creó sus luces esféricas simples, suaves, enjaezadas juntas por los anillos del laquear-metal, en la línea de investigación. Desiderio dice que él era un erudito firme de las nuevas técnicas, nuevas formas de la creación de un prototipo tan pronto como el último bulbo estuviera disponible. ¿Usted puede extraer una línea directa del diseñador? ¿metodología de s al patrón? filosofía profesional de s, y sus esfuerzos de consolidar una nueva generación de colectores semejantes.
La iluminación de este calibre, Desiderio dice, es casi imposible de encontrar en condiciones superiores. “Es totalmente mínima,” él dice. “Podría ser hecha hoy.” Los dueños más probable se sostienen en firmemente y viven con ellos para las generaciones. Él precisa su pedazo atesorado: ¿Sarfatti? s “2095/9” luz de techo a partir de 1958, producido no más. Abarca nueve orbes de cristal luminosos el tamaño de un puño, tirando abajo de los 220cm del techo en una formación espiral.
La selección de Sarfatti es un preludio al “La Luce Vita”, una exposición Cinecittà-inspirada que mezcle leyendas incluyendo Guariche y Vittoriano Viganò con el trabajo bastante nuevo por Morrison, Charpin y Joschua Brunn. ¿Al parecer la era de Fellini? el La Dolce Vita de s coincidió con salida creativa importante del ya mencionado y de sus pares Joe Colombo, Giò Ponti, José-André Motte y Roberto Mateo. Desiderio los llama los “cinematógrafos de nuestro paisaje diario”.
¿El trabajo contemporáneo, acentuado por Paulin? el colector-artículo serie de s del “cm 190” de sillas, no es ninguÌn menos clásico. ¿En 30 años, Morrisson? ¿los bancos de mármol amontonables de la “variación #6” de s confundirán probablemente los colectores de la misma manera Sarfatti? la iluminación de s está haciendo hoy; Chanel ha cogido ya varios para la exhibición del zapato en su almacén en enlace de la calle. François Azambourg ha hecho un espejo versátil en un marco plateado del soplar-vidrio (“Miroir Estampé ") que cuelga de un alambre ajustable.
¿Charpin? la luz del “Mini-Eclipse” de s es un par de postes trullo-verdes del laquear-metal, uno con una bombilla montada. Cuando la bombilla se mueve en órbita alrededor alrededor de su vecino, la luz se obscurece y amortigua consecuentemente. No que usted puede percibir realmente del efecto in situ. El ajuste es demasiado brillante lejano.
