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Casa del estudio en la costa de Tsuyazaki

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¿Este estudio, galería, y casero combinados de los arquitectos Fukuoka-basados de Masao Yahagi ofrece un estilo de la construcción del madera-marco apropiado al edificio? localización de s en un districto histórico cerca del mar, y un espacio abierto de la galería intacto por las columnas.

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El sitio presentó un número de desafíos del diseño, tales como los caminos estrechos que limitaban la porción al este y del oeste y la luz del sol fuerte, directa en el lado sur. ¿Arquitecto Masao Yahagi? la solución de s de alinearse un número de paredes torcidas en el lado sur del edificio hace un trabajo del almirante de traer funcionalidad y vitalidad al espacio. Le preguntamos acerca del proyecto.

Por favor dénos una descripción del proyecto.

Los clientes para este proyecto eran un artista que crea esculturas grandes, suaves de la fibra del yute, y su marido, un diseñador gráfico y al muestra-fabricante. Esto es un hogar y un espacio de trabajo combinados para los dos de ellos, que también utilizan como galería en la ocasión. Pidieron un espacio grande del trabajo y de exhibición que medía por lo menos 4.2 metros de ancho y 7.2 metros de profundo, con un techo de 5 metros o más; áreas de trabajo para el marido y la esposa; un área viva mínima; una calzada para el cargamento; luz natural abundante pero ninguna luz del sol directa, porque se estarían ocupando de las obras de arte; y un diseño simple, económico. Previeron originalmente un con marco de acero almacén-como la estructura, pero porque el sitio está bastante cerca de la costa, con el suelo arenoso, una estructura de acero habrían requerido el refuerzo de tierra, y el moho del aire de la sal era también una preocupación. Estos factores hicieron necesario una estructura ligera del madera-marco.

¿Cuál era el más importante para usted durante el proceso de diseño?

La cuestión de cómo crear un espacio grande, abierto usando técnicas madera-que enmarcaban convencionales era el tema central de este proyecto del comienzo al final. ¿Determinamos en última instancia la dirección del proyecto considerando esto los problemas conjuntamente con lo que al principio aparecido ser un desafío enteramente sin relación? el problema de cómo lograr la iluminación natural adecuada sin dejar en cualesquiera dirige luz del sol.

¿Qué desafíos usted hizo frente en el proyecto? ¿Cómo usted respondió a ellos?

Para la forma general del edificio, decidíamos sobre un funcionamiento largo de la forma del túnel del Este al Oeste, pues la forma de la porción dictó. Sin embargo, teníamos absolutamente un rato difícil que diseñaban un marco de madera con bastante fuerza estructural en la dirección corta, que tiende a ser adentro estructuras largas, finas débiles. ¿En el extremo, el espacio de trabajo del primero-piso y el espacio vivo de la segunda planta se convirtieron en la base estructural en el lado norte? mientras que una serie de paredes rectangulares torcidas en el lado sur se aseguró de que el edificio tenía fuerza adecuada longitudinalmente y de través. Estas paredes son una cadena de cáscaras hiperbólicas hechas fragmentos del paraboloide, que es un tipo de estructura en el cual la superficie de la pared también funciona como una columna. Los boquetes entre la cara torcida de las paredes hacia el sur en la primera planta, así que la luz del sol directa golpea solamente el piso, mientras que en la segunda planta hacen frente al norte, tan solamente luz difusa entra. Tomamos un número de medidas para evitar tener que utilizar métodos de la construcción especial para alcanzar estas paredes torcidas. Cada pared tiene cinco maderas verticales en ella, con la vertical central de la madera perfectamente y las maderas en cada lado inclinado a dos diversos ángulos. La construcción era realmente más fácil que el método que enmarcaba de madera japonés convencional. Después de crear este marco tridimensional, lo cubrimos con los materiales bajos de la pared capaces de la adhesión a una superficie curvada (tal como una capa doble de 6 milímetros de madera contrachapada estructural o tablón de MOISS).

¿Qué usted aprendió de este proyecto? ¿Qué usted llevará de él los proyectos futuros?

¿Este proyecto renovó mi convicción que ningún mater cómo es resistente son las condiciones del diseño, si usted persiste en la aplicación de su imaginación e innovación, usted? el ll encuentra una salida. ¿Para tener éxito, lo pienso? ¿s importante tener como pocas preconcepciones como sea posible, la búsqueda para las ideas que solucionan problemas múltiples simultáneamente, y se cercioran de esas ideas para poner? t apenas soluciona problemas pero también contribuye a la súplica del espacio.

¿Cómo este proyecto cabe en tendencias arquitectónicas actuales tales como continuidad, función social, o tecnología?

La ciudad de Tsuyazaki prosperó una vez como un puerto pesquero y ciudad de poste, pero ha caído estos últimos años el dificultades. ¿Sin embargo, con los esfuerzos de la comunidad local para organizar actividades tales como carro monta a través de los districtos históricos, él? s llega a ser popular como destinación turística de menor importancia. El marido era nato y levantado en la ciudad y querido este edificio para contribuir de una pequeña manera al renacimiento de la comunidad. Cuando propuse este diseño con su exterior distintivo, era un pedacito referido que reaccionarían negativamente, pero de hecho eran realmente felices con él. Un breve periodo de tiempo después de eso, los clientes me demostraron una fotografía de la cervecería vieja a través de la calle tomada cuando fue construida nuevamente. Las paredes del yeso del blanco y las maderas negras del cedro se destacaban entre las casas de la cubrir con paja-azotea de la ciudad, pero ese edificio es hoy el símbolo de la ciudad. Me dijeron esperaban que el edificio que diseñaba también se convirtió en eventual un símbolo de la ciudad. La audición de eso renovó mi sentido de la responsabilidad y esperanza del papel que un solo edificio puede desempeñar en una comunidad.

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