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Casa en Imbe

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¿Diseñó servir como estudio y residencia para el artista Koichiro Isezaki, arquitecto Tamotsu Teshima de la cerámica? la casa de s en Inbe mezcla reservado en sus alrededores en la ciudad de Bizen, prefectura de Okayama.

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¿Teshima? el trabajo de s es caracterizado por los diseños atractivos que extraen su energía de historia local y de la geografía; en este caso, él dice que una imagen para la casa emergió gradualmente con un proceso de hablar con el cliente sobre su vida, ilustraciones, y proceso de producción de cerámica, así como de visitas a un horno tradicional. Las formas son simples, pero el interior se llena de la luz quebradiza, fresca y de un sentido del espacio ilimitado. El arquitecto ha hecho crea más que simplemente un objeto físico; él lo ha imbuido con sus sensaciones e intenciones, que oscilan a través del espacio como una clase de aureola.

Pedimos Teshima para decirnos sobre el proyecto.

Por favor dénos una descripción del proyecto.

Esto es un estudio y una residencia para un artista de cerámica cuyo trabajo creativo mezcle totalmente en el suyo el diario vivo. Por esa razón era crítico que la casa no sólo sea cómoda, pero que también proporciona la inspiración y el placer al artista y a su familia. Uno de los temas principales que intentaba actualizar aquí era la indivisibilidad de la creación y de la vida cotidiana.

En términos de estructura, la primera planta donde se localiza el estudio es concreta, mientras que los segundos y terceros pisos residenciales son de madera. El plan es muy simple, con el límite entre los varios cuartos definidos libremente vía las líneas embutidas en el suelo. La luz de los pasillos en la periferia de la estructura llena el interior. En la primera planta, experimentamos con una nueva clase de final concreto expuesto arruinando el concreto con una arandela de la presión después de quitar el encofrado. En la porción residencial de la casa, los materiales rústicos como el yeso y el roble tiran de los espacios juntos. ¿Los reflectores de madera instalados en el funcionamiento largo de los tragaluces del Este al Oeste a lo largo de la azotea envían la luz natural que despide del techo saltado en el edificio? ápice de s, comunicando un sentido del paso del tiempo y de las estaciones. ¿El exterior se acaba con el revestimiento socarrado del cedro, un material de construcción tradicional en Okayama? región de s Setouchi que ayuda al edificio para mezclar adentro con sus alrededores.

¿Cuál era el más importante para usted durante el proceso de diseño?

Primero, el paisaje circundante. En segundo lugar, la secuencia de procesos implicados en cerámica, del almacenaje y de la preparación de materiales a la formación y del almacenaje de pedazos acabados. Y tercer, asegurándose de que el cliente pudiera al trabajo y viva comfortablemente.

¿Qué desafíos usted hizo frente con este proyecto, y cómo usted respondió a ellos?

No había métodos prescritos para alcanzar el final lavado que quisimos en los muros de cemento, así que utilizamos un proceso de de ensayo y del error para llegar una solución tentativa.

¿Qué usted aprendió de este proyecto? ¿Qué usted llevará de él el trabajo futuro?

¿Realicé de nuevo eso mientras que la experimentación es necesaria siempre que adquiramos el desafío de intentar nuevas cosas, él? s crítico a primero tiene una fundación fuerte de la confianza en el lugar entre el arquitecto, el cliente, y el contratista.

¿Cómo este proyecto cabe en tendencias arquitectónicas actuales tales como continuidad ambiental y social o avances técnicos?

¿Dentro de nuestra sociedad globalizada actual él? ¿s llega a ser común a los materiales de construcción del uso de por todo el mundo, pero creo eso apenas como hablamos? ¿kilometraje del alimento? en el sector de la agricultura, necesitamos pensar en localizar la producción de arquitectura también. El ideal sería utilizar los materiales y el trabajo local-producidos para crear ciclos al nivel de la comunidad del trabajo, de recursos, y del dinero. Que la clase de proceso de producción lleva a la creación de los paisajes unificados, atractivos que la comunidad siente conectó con. Pensé mucho en esas ideas mientras que trabajaba en este proyecto.

¿Cuál es el papel social del arquitecto?

Para crear ejemplos del diseño apropiado y del valor genuino.

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