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Granero revestido de piedra del arte en los suburbios

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Dentro de algunos años el mercado del arte en China se ha convertido en el segundo mayor en el mundo. Hay varias razones del auge, cuyo el más importantes son probablemente que los nuevos ricos no confían en la bolsa y que los precios del arte han experimentado tasas de crecimiento inmensas en los tres a cuatro años pasados

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En 2011, seises de las diez obras de arte más costosas por todo el mundo fueron vendidos en China. En 2012 la figura era cinco. Todas estas pinturas fueron creadas por los amos difuntos del vigésimo siglo, desconocidos a los colectores occidentales generalmente. Sin embargo, el mercado no regulado de la subasta y las altas tarifas del beneficio fomentan falsificaciones y se han utilizado para sobornar políticos y a responsables. En octubre este año New York Times divulgó sobre los problemas de este mercado recalentado.

En el contexto de este mercado rápidamente de extensión del arte, muchos colectores privados han construido estos últimos años los museos para sus propias colecciones, que se basan a menudo en arte contemporáneo de China. En Yantai, una ciudad del prefectura-nivel con 6.5 millones de habitantes en el lado sur del mar de Bohai en la provincia de Shandong, un colector privado comisionó la oficina del CU con el diseño para que un museo contenga su colección. ¿El sitio del nuevo edificio está situado directamente en la ciudad? franjas feas de s, una zona transitoria no regulada típica con muchos construidos rápido y edificios gravemente diseñados para todas las clases de propósitos.

El diseño conceptual del museo con una forma regular y una azotea inclinada, se basa en la unidad arquitectónica del chino tradicional de” jian “(?). Este término describe el espacio entre dos columnas. En China imperial el número de jian en los edificios de la madera también reflejó el estado de los habitantes: más jians, más importante el habitante. Los edificios del emperador fueron permitidos tener nueve jian a lo más. En el caso del museo de arte privado, llamado Villa Jian, el cliente requirió once jian acomodar diversas funciones tales como privadas y cargos públicos así como espacios privados y públicos de la exposición. El escrito estaba en conjunto para un edificio de cerca de 1.000 metros cuadrados, organizado por los arquitectos en dos niveles en una disposición rectangular. El edificio tiene una orientación Este-Oeste terminante en un diagrama de la tierra de forma irregular. El estacionamiento del coche está situado al norte y un jardín se planea para la parte meridional del sitio.

Los arquitectos arreglaron conceptual las diversas funciones en la tierra y las primeras plantas alrededor de un plan x-formado. El espacio de la entrada y el espacio opuesto en la primera planta se utilizan para las exposiciones. Las otras dos piezas contienen los espacios de oficina. El centro del edificio es ocupado por una escalera ancha, que conecta los dos niveles de espacio de la exposición, y utilizado como auditorio para las reuniones, conferencias o reclinarse simplemente. El espacio principal de la exposición es encendido por la luz natural regulada de ventanas a lo largo del canto de la azotea. Un número algo limitado de ventanas para conectar al visitante con el paisaje circundante es integrado en el espacio de la circulación. Pues el interior entero de la construcción, de piso al techo, es blanco, la única animación de las superficies interiores se crea cuando la luz del sol directa echa rayas de la luz en las paredes o los pisos.

Las paredes y la azotea del exterior regular del granero-como el edificio son revestidas en mármol local, con todos los bordes y esquinas redondeados uniformemente. Este revestimiento homogéneo del exterior con un brillo leve agrega a la autonomía del objeto-como el edificio, que parece extranjero en el ambiente desordenado. Pero la urbanización rápida pronto alcanzará las franjas de la ciudad y el museo privado se puede ver como precursor de un desarrollo ordenado en el cual todas las estructuras vecinas sean substituidas. El diseño del museo se puede por lo tanto considerar como una primera declaración de un futuro para venir, declaración sensible y racional en una situación de otra manera inconsciente.