Italia sísmica

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#PROYECTOS DE ARQUITECTURA PÚBLICA

Italia es frágil. La secuencia sísmica que ha estado devastando el país directo desde 2009 ha puesto desnudo una perspectiva cultural. Muestra el comportamiento olvidadizo a los acontecimientos que han ocurrido durante los últimos 50 años en la historia de terremotos italianos. Después de los 3 terremotos recientes, las políticas para ocuparse de catástrofes, preservar herencia histórica, instalar la vivienda temporal y terminar nuevos proyectos de la reconstrucción son episodios no coordinados, aislados y marginales. Hecho frente con más de 50.000 edificios que se reconstruirán, necesitando una inversión de más de 20 mil millones euros de dinero público, la reconstrucción italiana está del cuantitativo, no el tipo cualitativo.

Hemos interrumpido continuidad con el pasado, cuando era una sucesión de los proyectos colectivos que generaron modelos, laboratorios experimentales y narrativas: El cretto en Belice, el trabajo en el terreno de Alberto Burri de los intelectuales y de los arquitectos montados por Pierluigi Nicolin; y la implicación directa de Andy Warhol y de Joseph Beuys en Nápoles. O el sistema en Friuli, capaz de unir el principio de reconstrucción “donde estaba, mientras que estaba” con la investigación punta que produjo arquitectura excepcional en las fábricas diseñadas por Gino Valle. Al releer estas historias hoy, suenan como logros verdaderamente abundantes, con el discusión que es seguido por la acción. Hoy, todo se subordina a las circunstancias políticas. El “método” de intervención refleja una lógica exclusivamente económica y una perspectiva limitada. Es un fracaso de ideas.

La reconstrucción después de terremotos es uno de los escollos en Italia hoy. En L'Aquila, la zona roja (el centro urbano destruido por el terremoto) todavía parece un pueblo fantasma. El modelo de C.A.S.E. (alojamiento urgencia prefabricado) revolvió comprensible controversia y no pudo solucionar los problemas reales de diseñar la vivienda adecuada. Sigue siendo un símbolo negativo del terremoto de Abruzos. Los problemas son claramente lejos más complejos. Los trabajos de la calidad tales como auditorio de Renzo Piano o sala de conciertos de Shigeru Ban no son bastantes. Son trabajos arquitectónicos propiciatorios dispersos sobre un área cuya identidad y carácter específico necesite ser aumentado urgente como la base para la reconstrucción. En tales situaciones es esencial redescubrir los rastros y los elementos perdidos de la arquitectura espontánea y anónima. Necesitamos reclamar las muestras capaces de personificar la significación del proyecto centrándose en las particularidades del sitio. También necesitamos minimizar prevalecer las idiomas visuales técnicas, uno mismo-de referencia que son extranjeras al contexto y están conectadas con una clase cosmopolita de arquitectura.

Como en Irpinia en 1980, todavía acomodan a las personas evacuadas en Emilia en filas modestas de las cabañas de la construcción. El trabajo de elemental o de Toyo Ito es desconocido aquí. El terremoto en Emilia se considera como principalmente edificios de destrucción de la fábrica. Había “únicas” 27 muertes, la mayor parte de ellos causados cuando se derrumbaron las estructuras isostáticas porque los haces fueron apoyados simplemente en pilares sin con seguridad la sujeción. La geografía esencial del valle del Po está siendo alterada por la dinámica de la reconstrucción, que está haciendo más daño que el terremoto sí mismo. El cascine típico los cortijos de un corte hechos famosos en fotografías por Luigi Ghirri e historias por Giovannino Guareschi es un pedazo de ese paisaje italiano en peligro. Distinguido históricamente por su pureza geométrica y formas simples, han sido demolidas y substituidas por las casas prefabricadas hechas de la madera alineada por el aislamiento térmico, el PVC y el cartón yeso. Si fueron reconstruidas como reproducciones torpes o como simulacra de las cabinas de la montaña de las materias de Trentino apenas.

Verdad, Emilia desatendió el plan urbano de las nuevas ciudades de L'Aquila a favor de la vivienda de la zona: hogares dispersados a través del campo, extrañamente y disjointedly erigido sin cualquier tentativa de relacionarse las con sus alrededores. Los servicios primarios de las ciudades se han concentrado en los nuevos racimos, crecidos adentro en los bordes de los viejos centros de ciudad. Estos ayuntamientos, escuelas y pasillos de deportes empleados tierras de labrantío valiosas permanecerán como testamento incomprensible al desastre, conectado al azar sin un proyecto. Éste es el nuevo “estilo del mercado de Emilia”, no muy diferente de los pueblos temáticos de la alameda atados a lo largo de las autopistas. La guardería de Mario Cucinella en Guastalla, el jardín de aprendizaje en Cavezzo, la iglesia de Carlo Ratti de Davide Marazzi en las escuelas de Medolla, de Paolo Didonè o los centros de guardería de Mauro Frate es tentativas inútiles eclipsadas por millares de edificios insignificantes dados una palmada juntos por los contratistas y los arquitectos sin ninguna preocupación por la calidad del ambiente construido o los valores de esta región.

El riesgo real es una pérdida de transportes. Por todas partes la crecida de nuevos edificios hará estas áreas irreconocibles con intrusiones destructivas y el ensuciamiento del paisaje. Para los centenares de pueblos ligados por los senderos y las granjas campesinas que componen este estiramiento del canto de Apennine, el futuro es precario. El montaje de los módulos temporales de la emergencia bajo la forma de tiendas y hogares gris-artesonados del envase se está repitiendo con la misma regularidad metódica que hemos visto antes. La alternativa propuesta por Shigeru Ban para hacer cuartos instalando las divisiones de papel fijadas a los tubos de cartulina en el pasillo de deportes en Camerino era un ejercicio parcial que no fue concretizado en una solución que podría ser extendida y ser difundida. Aparte de la cantina ya operativa de Stefano Boeri en Amatrice, la construcción está procediendo lentamente con los edificios llenos del lacklustre. Incluso en estos lugares, los edificios tradicionales de la piedra arenisca serán substituidos por las casas prefabricadas de madera tecnológicas.

Mientras que usted vaga con Accumoli, Arquata o Norcia, usted realiza cómo el terremoto ha devastado una herencia artística tan inmensa que es imposible recuperar su historia. Mientras que “los solares ligeros” y los diez prototipos que son convertidos por Renzo Piano con el grupo G124 en el senado confían la protección de Italia a la necesidad de la prevención, sigue siendo el dilema de cómo y de donde reconstruir. Específicamente: ¿ahora están el diseño del nuevo y la restauración de los viejos acercamientos arquitectónicos irreconciliables? Probablemente nunca conseguiremos una respuesta, puesto que la buena práctica de la profesión se ha expulsado de cada uso posible. Ciertamente, a menos que la arquitectura se arraigue en la tradición, la fuerza de nivelación de la reconstrucción irreversible interrumpirá los mil diversos paisajes italianos con un gran número de soluciones que no se han concebido de antemano. Esto acelerará la homogeneización del país, que es la antítesis de los caracteres locales abigarrados típicos de la península. Irremediablemente destruyendo que la unión inseparable y típicamente italiana entre la arquitectura y el ambiente, estos “objetos singulares” nos está proyectando hacia un futuro que sea cada vez más inseguro.