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PARQUE DE SILLETAS

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¿Para el público generalmente grande? la escala, o la macro, parques evoca imágenes viscerales de los larges del espacio verde abierto, llenos de bosques, de humedales, de lagos, de prados, de corrientes, de puentes, de trayectorias y de "promenade" en una escala que permita la exposición dramática al clima, a la geología, a la vegetación densa y a los horizontes abiertos.

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¿Mientras que macro extensa? los parques son los paisajes que son integrados en zonas metropolitanas, espacios agradables, diversos y complejos del abastecimiento, él no son necesarios que estos parques tienen que simular escenas pastorales rurales, ni se colocan con la formalidad de bellas arte con sus hachas y perspectivas. ¿Estas reservas experimentales grandes deben estar abiertas? ventile los teatros de la naturaleza, los panoramas para el funcionamiento del tiempo natural, el uso social y el acontecimiento. Y deben proporcionar un arsenal rico de las interacciones y de las actividades sociales que solidifican la noción de pertenecer, de la comunidad o de la ciudadanía. Todo el esto se revela en un cuerpo que vaga, en las secuencias que alternan entre los espacios del aislamiento y los puestos de observación de partidas y de perspectivas abiertas, un marco abierto de espacios sociales, algún pequeño y íntimo, algún grande, monumental y colectivo. ¿La macro? los parques, mientras que proporcionan un uso agradable del espacio abierto y servicio como experimentos culturales, deben presentar otros desafíos. El funcionamiento y los costes de mantenimiento requieren las estrategias de la contingencia por momentos de finanzas débiles, pues son los primeros para sufrir los recortes presupuestarios; por otra parte, porque tienen que ser preparados para una adaptación o una reinvención permanente.

Aunque el análisis razonado y el acercamiento fundamental a la creación de estos parques sea una experiencia física y cultural agradable, los aspectos ecológicos, operacionales y programados son menos obvios y entendidos menos. Sin embargo, estas ediciones han llegado a ser hoy más importantes. ¿Después de todo, macro? los parques no son áreas naturales simples sino se planean, se construyen, se cultivan y se diseñan y están, por lo tanto, conforme a invenciones geométricas, materiales y de organización. ¿Hoy, una de las preguntas grandes en el diseño de macro? ¿los parques son la proporción en la cual pre? las formas establecidas obran recíprocamente con procesos abiertos en lo referente al significado y al contenido. ¿La macro? los parques excederán narrativas singulares, siempre sobrepasarán el deseo de la profesión de escritor de diseñadores y se desarrollarán siempre alrededor de aspectos imprevisibles. Son sistemas complejos, dinámicos y, como tal, diseñadores pueden aspirar establecer una base física esquemática altamente especificada en la cual más los procesos y las formaciones abiertos pueden tomar la raíz. La diversidad del crecimiento y de la interactividad significativa que se puede apoyar con tiempo depende de la comprensión de esta base de la fundación, o de la red de la capa. El truco es diseñar un marco, una matriz y un catálogo que permitan que las estructuras del parque absorban los requisitos programáticos y ambientales futuros bajo identidad que permita gran flexibilidad.

¿El área de la macro del núcleo de COMFAMA? el parque es afectado por dos factores de gran sensibilidad: ¿una condición de algo - protección ecológica conservadora y a pre? existencia de los sitios arqueológicos no todavía examinados y estudiados. Estas condiciones requieren la participación activa, definida de varios grupos de especialistas que impliquen inevitable procesos de la negociación y del consenso conceptual. ¿Éstos pre? las condiciones existentes exigen una estrategia altamente flexible del proyecto que permita varias opciones de la comodidad general o del plan maestro y la puesta en práctica de sitios específicos. Era decidido para optar por una estrategia de diseño que eliminó prefigurar físico riguroso porque obstaculizaría la intervención de los diversos especialistas durante el proceso del diseño, de la construcción y de la puesta en práctica. Necesitó ser una estrategia que ahorraría los resultados ecológicos y arqueológicos en cada localización específica. ¿Por esta razón un sistema de? ¿pedazos de ajedrez? fue creado para entender el territorio como tablero grande del juego y para permitir la ejecución de una serie de movimientos o de movimientos estratégicos mientras que aparecieron las variables. Estos pedazos deben evitar cualquier distorsión de la naturaleza del parque causado por la intervención de los diversos profesionales o de los equipos administrativos.

¿Este sistema abierto de piezas exactas da a proyecto una clase de inmunización contra una subjetividad formalista y permite simultáneamente configuraciones múltiples con un grado de carácter arbitrario, inducido por pre? condiciones existentes. Las condiciones del contexto obran recíprocamente activamente con el presagio arquitectónico. El juego es por excelencia el mejor mecanismo para el acuerdo, en el cual las diferencias son acanaladas por las reglas, las instrucciones y los acercamientos exactos. En el caso del parque, los acuerdos se enmarcan dentro de tres énfasis principales:

1 - Antropología:

para destacar la memoria y el respecto por reliquias históricas, en vista de la proximidad a los cementerios indígenas, a la explotación minera, y a la tradición de flores crecientes;

2 - Tecnología:

para promover la educación ambiental y el buen uso de recursos naturales, de modelos tecnológicos que se convierten para el uso universal como contribución a la arquitectura y a la investigación y desarrollo sostenible y a las azoteas verdes fotosintéticas de la ejecución; y

3 - Artístico:

¿Para funcionar un grande? trabajo de escala del arte de la tierra, donde el territorio entero se ve como espacio grande de la lona o del funcionamiento, teniendo como las búsquedas sublimes de la referencia tales como el Nazca alinean en Perú, encontrando un nuevo paisaje que se apreciará del aire: Metrocable, aviación y puestos de observación naturales dentro de una visión más cosmogónica.

Para poblar el parque, tres símbolos dominantes o los pedazos fueron definidos:

EL SILLETA

cuál proporciona la cubierta para la cultivación de flores y continúa la tradición del área con una perspectiva contemporánea, basada en un diseño participante que permita venir junto de artistas de alrededor del mundo y ése lleva a la participación de generaciones más jovenes con fotografía digital y el desarrollo de la investigación de los plásticos con los programas informáticos. ¿Estas estructuras son responsables de salvaguardar el básico? programas de servicio por ejemplo: información, entrenamiento del grupo, estaciones del saneamiento, de la nutrición y de la hidración, primeros auxilios, etc. El envase seguirá siendo siempre igual y solamente la arquitectura interna presentará variaciones. Este pedazo tendrá funciones de alternancia, tales como luciérnagas en la noche que dirijan a caminante a lo largo de las trayectorias principales. ¿Esta condición de grande? la lámpara del formato producirá un efecto de la ingravidez sobre la superficie cultivada. Los silletas se arreglan en una distancia aproximada de 150 metros entre cada uno y serán colocados en los lados de carreteras principales. De estas rutas los caminante podrán apreciar las superficies cultivadas, puesto que los silletas están en elevaciones más bajas. El programa será evidente solamente del lado opuesto del camino, de el cual se acercan las trayectorias secundarias. Debido a su localización tendrá una función de estaciones y de abrigos temporales. Apreciado de ángulos más bajos, las estructuras adquieren un aspecto de los cometas listos para iniciar un despegue. Esta ligereza evidente les da una lectura de la temporalidad o de la movilidad apropiada a los muebles.

EL CIEMPIÉS

También tiene las cubiertas pero en este caso el verde de las cosechas extensas usadas para propagar las especies que se clasifican generalmente como malas hierbas o pastos comunes. ¿Este pedazo consiste en realmente el encadenamiento de ocho a diez módulos (cada uno con cuatro? ¿piernas? o ayudas al campo), permitiendo la comodidad geométrica de los contornos de la tierra. ¿Esto es conceptual una elevación habitada cada 100? ¿cuadrado? el módulo se puede internamente condicionar a las necesidades específicas, para permitir ajustes permanentes. Estos ciempiés pueden ser presagiados en versiones múltiples con la combinación de 13 geometrías de la cubierta. ¿Éste está un abierto? estructure la configuración, que las punterías para reducir 100% de los movimientos de tierra y para evitarlo obstruir salidas y los flujos de organismos vivos con su palafitte apoyan. El ciempiés contendrá los programas de la administración y de entrenamiento, las reuniones de negocios, la reconstrucción dirigida y el abrigo para los especialistas arqueológicos. Los ciempiés serán mediados de-cuesta ejecutada en las elevaciones intermedias, permitiendo el aprecio de las azoteas verdes de las trayectorias arriba y disfrutarán de una visión distante del paisaje hermoso de sus puestos de observación grandes.

LA GUACA

Apunta balancearse en un aspecto de la cultura que es llena de misterio y de datos fantásticos, especulando sobre la tradición del entierro, una práctica de los que eran los habitantes primitivos de este territorio de Arví. Éstos subterráneamente estructuran resto en los picos más pronunciados y dan continuidad a la tradición indígena de usar las colinas protectoras como observatorios y referencias esenciales. Porque estos recintos grandes son subterráneos no afectan negativamente el contexto natural del parque. ¿Estos montones artificiales contendrán programas culturales tales como teatros y espacios recreacionales e interactivos basados en los dispositivos técnicos complejos que se ofrecerán como asombrosamente? ¿resultados.? También servirá en el exterior como plataformas a las actividades astronómicas del instrumento. Su interior es rico en las secciones que proporcionan varias escalas en los diversos recintos y una serie de tragaluces que aseguren efectos espaciales. Para la distribución de estos tres pedazos o de los pedazos de ajedrez en la superficie entera del parque, un plan maestro fue diseñado que dirigirá los primeros tiempos pero tiene una condición de la flexibilidad. El plan es gobernado por un sistema de instrucciones de asegurar la importancia del concepto de localización o de la puesta en práctica de cada uno de las estructuras pero ése nunca requiere una configuración cerrada. La suma de estas piezas es otro factor que el tiempo determinará; sin embargo, se estipula qué pues el principio incambiable es la difusión de los edificios en el territorio para evitar las concentraciones que ponen las premisas ecológicas y arqueológicas definidas a riesgo. Cada edificio crea un radio de actividad; cuando el radio de un edificio llega a ser invisible, es porque la actividad del edificio vecino ha comenzado. Es un sistema similar a las torres de la transmisión, un sistema que siga las líneas de comunicación al parque en todas sus capas operacionales.

1. SILLETA

El Silletas acompaña la senda para peatones que lleva en el parque. El jardín de azotea que se inclina de los edificios de Silleta recibe a visitantes e indica donde los espacios para los servicios básicos se localizan. La geometría del edificio comienza con un cuadrado, 12 metros en cada lado, que está inclinado en un extremo; el acceso es hecho descendiendo dos rampas en los lados que facilitan la entrada por ésas con movilidad reducida. Su estructura metálica ligera permite que contenga un área cristalizada interna que asegure a iluminación natural en ambos el jardín de azotea así como el interior. El color aparece sombrear los espacios, permitiendo que el usuario identifique el tipo de Silleta. Para hacer esto, siete distribuciones internas fueron establecidas, según el mismo número de aplicaciones específicas: los lavabos, la enfermería, las salas de clase, la cafetería, la cabina de información, los cuartos de la comunicación y el guía turístico se centran.

2. CIEMPIES

El ciempiés se apoya ligeramente en el terreno. Cuatro columnas concretas por el módulo permiten que el edificio sea suspendido sobre la topografía. Los módulos se juntan según diversos ángulos y llevan estas construcciones horizontales para seguir el movimiento de las líneas de contorno o para saltar algunas formas de relieve. Cada módulo del ciempiés amplía su actividad en las terrazas y los balcones de madera, que son plataformas en el bosque para descubrir el paisaje. La azotea verde da la sensación que el edificio está sumergido en el ambiente.

3. GUACA

El spatiality de Guacas emerge mientras que se cava la tierra. El Guacas es apoyado por hexagonales concretos estructurados que funcionen como elementos centrales dinámicos. Cada uno revela tres rampas de acceso que se vean como grietas lineares en la tierra, estableciendo una conexión directa y dramática con el paisaje. La programación cultural de la casa de Guacas relacionada con el arte: la exposición de objetos o de acontecimientos arqueológicos con los temas similares que se realizarán en auditorios. Su altura, seis metros libera en el punto más alto, permite las actividades o los acontecimientos algo complejos que pueden encontrar la ayuda en las áreas del perímetro del edificio, incluyendo ésos con aplicaciones específicas: lavabos, salas de reunión especial, vestuarios y cuartos técnicos.