RADICALMENTE MODERNO EN los años 60 BERLÍN (1)

ENTREVISTA CON EL GUARDIÁN URSULA MÜLLER

¿Uno de Berlín? s la mayoría de los museos importantes, el Berlinische Galerie, que se centra en arte moderno, fotografía y arquitectura, abre de nuevo esta semana después de la restauración extensa, con una nueva exposición espectacular documentando los años 60 Berlín. el uncube está celebrando la demostración durante el verano, con una serie de artículos y de entrevistas para los cuales el museo nos ha concedido el acceso exclusivo a algo de su material extraordinario. ¿Golpeamos con el pie apagado aquí? ¿por la introducción a la exposición? entrevistándose con a su guardián, Ursula Müller.

¿Para cuál era la inspiración? ¿Radicalmente moderno?? ¿Por qué el Berlinische Gallerie decidía ahora a demostrar esta selección de edificios, de proyectos y de planes a partir de los años 60?

Con esta exposición, estamos respondiendo a los discusiones actuales que giran principalmente alrededor del aprecio de este período arquitectónico. ¿Cómo esta herencia arquitectónica se percibe hoy y por qué? ¿Era una generación entera de arquitectos confundidos? ¿Qué edificios son sin embargo populares, incluso disfrutando de súplica global? ¿Cuál es el contexto en el cual él fue construida? La exposición anima una confrontación con tales ediciones. ¿Por qué el foco en los años 60? ¿Qué hace esta era tan diferente a partir de los años 50 o de los años 70?

¿La construcción del muro de Berlín cementó el 13 de agosto de 1961 la ciudad? división de s. Los planificadores urbanos tuvieron que evaluar de nuevo sus proyectos, que buoyed hasta entonces por la esperanza de una Berlín unificada. ¿Con todo la puntería en ambas partes de la ciudad era construir para la ciudad entera? Berlín se convirtió en la ciudad de la frente en la guerra fría. La rivalidad entre los sistemas políticos también ocurrió en el campo de la arquitectura. A pesar de las diferencias extensas en sus estrategias urbanas y arquitectónicas, las ideas similares fueron discutidas por la mitad ambos de la ciudad. En Berlín del este, los objetivos modernos del planeamiento prevalecieron, aunque hubieran sido rechazados desde el final de la guerra como siendo una muestra de la integración en el mundo occidental. ¿Inicialmente, una lengua arquitectónica de? ¿tradiciones nacionales? fue perseguido. Pero comenzando en el a finales de la década de 1950 en la reacción a los impulsos de la Unión Soviética, y continuando hasta la caída del muro de Berlín, las tendencias arquitectónicas dieron vuelta en forma y materialidad al modernismo funcional de la república de Weimar y del edificio contemporáneo al extranjero. En contraste con el oeste, la nacionalización extensa de la característica y la tierra en la RDA significaron que había áreas mucho más grandes disponibles para el reconstrucción de la ciudad, que permitió una puesta en práctica más extensa de los conceptos modernos del edificio.

¿Cuál dos proyectos, del este y del oeste, respectivamente, mejor caracterizan los progresos en los años 60?

La característica para ambas mitades de la ciudad era el foco en el centro de ciudad, que necesitó ser revitalizado. Las estructuras grandes, densas fueron erigidas, por ejemplo el Europa-Centro en Breitscheidplatz en Berlín occidental y el Rathauspassagen en Alexanderplatz en Berlín del este. Los planes urbanos para ambos ellos reflejan claramente la impulsión creativa orientada al futuro de esta era. Su construcción señaló un nuevo, abierto acercamiento a la composición espacial con de par en par, áreas separadas del tránsito para los peatones, coches y tranvías. Confinando estos espacios abiertos eran edificios individuales, agrupados libremente en elevaciones graduadas. Mientras que Alexanderplatz era construido, los trabajos sitio-específicos de los artistas y de los diseñadores eran integrados en la creación de espacios públicos. El concepto artístico total extendió del color de los edificios con sus murales al adorno de la plaza con el reloj del mundo y la fuente de la amistad internacional así como el diseño espiral del pavimento. Desafortunadamente, debido a las modificaciones diversas durante los años, los diseños originales de estos centros de ciudad son no más completamente reconocibles. ¿Estaba el modernismo en los años 60 en Berlín como? ¿radical? ¿como el título de la exposición sugiere?

Pienso tan. La reconstrucción de la ciudad tradicional vehemente fue rechazada por razones políticas, económicas y sociales. Nada era ser un recordatorio de la dictadura nazi y de los acontecimientos terribles de la Segunda Guerra Mundial. Los arquitectos y los planificadores vieron la ciudad arruinada como ocasión de hacer un recomenzar radical. Debido a la situación de la ciudad de la frente, ambos lados intentaron distinguirse a partir del uno otro en la puesta en práctica de sus ideas. Esto es especialmente evidente en el arte público: mientras que el oeste expresó un acercamiento más abstracto al modernismo internacional, en el este era los façades ornamentales, las estatuas y los murales sociales del realista que transmitieron la ideología del estado en el espacio urbano. ¿Esto se puede ciertamente considerar a? era radical?.

¿La exposición también presenta las ofertas excéntricas, utópicas, incluyendo montaña-como complejos residenciales, las calzadas móviles? ¿tocadores del morral? ¿y gigante? Intrahouses?. Usted trata el entusiasmo para los coches y los caminos y el planeamiento masivo del camino y de la infraestructura. En vista retrospectiva, no sólo estos planes exudan un abrazo alegre del progreso, ellos son casi alarmantemente naïve. ¿En este contexto, pudo también haber algo presentimiento en el título? ¿Radicalmente moderno??

De hecho, el título implica más que una expresión de la euforia futurista. También incluye esa sensación siniestra que pueda resultar de la aniquilación de una realidad pasada del edificio y de la pérdida de memoria que la acompaña. ¿Que algunas de las visiones arquitectónicas pueden parecer naïve hoy pudo también derivar del pronunciado? ¿can-do? actitud fuera de la cual crecieron. ¿El clima del planeamiento y el progreso tecnológico hechos en ese entonces todo parecen posibles? ¿eso? s porqué tanto entró en una dirección que pudo parecer naïve o el amenazar, dado nuestro conocimiento hoy. Los años 60 también fueron marcados por críticas cada vez mayor del modernismo y de su planeamiento urbano, particularmente en Berlín. Conocían a Jane Jacobs en los Estados Unidos y a Alexander Mitscherlich en Alemania para sus posiciones populares contra la demolición de la ciudad vieja y de la construcción de nuevas ciudades basadas en los satélites en los suburbios, pidiendo en lugar de otro una renovación y una reutilización de estructuras existentes. ¿La exposición trata estas críticas?

Sí. Presentamos un espectro ejemplar de tales voces disidentes en las varias partes de la exposición. ¿Incluimos posiciones arquitectónicas notables tales como los de Jorge Kohlmaier y de Barna Sartory, así como los libros tales como la inhospitalidad de nuestras ciudades (muere el unserer Städte de Unwirtlichkeit) por Alexander Mitscherlich y Jane Jacobs? La muerte y la vida de grandes ciudades americanas. También estamos defendiendo la película casi olvidada la ciudad asesinada (muere el gemordete Stadt) por Ulrich Conrads, que fue producido para la televisión alemana en 1964/65, pero fuimos ventilados público solamente una vez. ¿El guión fue basado en un libro recientemente reeditado por Wolf Jobst Siedler y Elisabeth Niggemeyer, que? ¿como la traducción alemana de Jane Jacobs? ¿libro? era un bestseller inmediato. Todos documentan las críticas de los tiempos, pero también dibujamos la atención a los discusiones arquitectónicos, especialmente en el oeste, que trató cada vez más importancia social circundante de las ediciones en arquitectura. Como ahora sabemos, qué comenzaron en los años 60 mientras que eran las críticas evidentes de una minoría intelectual, de hecho, el comienzo de una crisis importante en modernismo. ¿Qué pueden los visitantes de la exposición, y Berlín sí mismo, aprender de esta retrospectiva que se podría aplicar a la ciudad ahora y en el futuro?

Nuestra exposición pide la preservación selectiva de esta era algo desagradecida del edificio. ¿Enfrentando y analizando las condiciones culturales en ese entonces, podemos intentar entender a los arquitectos? motivaciones para crear estos edificios. Muchas construcciones importantes a partir de los años 60 en Berlín han desaparecido ya, mientras que otras se amenazan con la demolición o la alteración. Una etapa importante en los progresos arquitectónicos paralelos del este y Berlín occidental a partir de los años de guerra fría se está borrando. Y dado la demanda actual para la cubierta comprable, es crucial reexaminar los conceptos circundantes del edificio industrial del discurso a partir de esa era. Desafortunadamente, el rechazamiento extenso de la arquitectura y el desarrollo urbano a partir de ese período significa que muchos de los acercamientos prometedores que fueron emprendidos en Berlín también se han perdido.

¿? Entrevista de Florian Heilmeyer. Traducción del alemán de Alisa Anh Kotmair.

¿? ¿Ursula Müller es jefe del departamento de la arquitectura del Berlinische Galerie? Museo del arte moderno, de la fotografía, y de la arquitectura. Ella es el principal guardián de la exposición radicalmente moderna. Planeamiento urbano y arquitectura en los años 60 Berlín. La exposición es acompañada por un catálogo comprensivo, un blog, un app y un simposio en la universidad técnica Berlín el 26 de junio de 2015.