El Monumentality íntimo de Cheng-Tsung Feng's Mano-hizo instalaciones a mano

Montando la línea a horcajadas entre la arquitectura, el arte y la artesanía, el artista taiwanés y las instalaciones de bambú de Cheng-Tsung Feng's del diseñador son monumentales y íntimos

Grande en la escala, rico detalladamente, y misterioso en la función, sus construcciones esculturales invitan a visitantes no sólo que caminen dentro pero también determinen cuáles son: ¿objetos para uso general de gran tamaño, refugios conceptuales o trampas modestas? Mano-hecho a mano basado en las técnicas que tejen de bambú centenarias, las creaciones ligeras de Feng pague el homenaje a un arte tradicional que date de la edad prehistórica mientras que al mismo tiempo prevé un futuro alternativo para él. De hecho, Feng también diseña los objetos de bambú del hogar tales como vajilla, colocaciones ligeras, y muebles, cuya producción hecha a mano se ha optimizado conforme a principios de fabricación industriales modernos como el modelado de la producción y de la división del trabajo. Producido en masa o único, utilitario o conceptual, grande o pequeño, es el trabajo manual que concede sobre las creaciones de bambú de Feng una dimensión espiritual que canalice la sabiduría acumulada de este arte antiguo.

Con centenares de especies de bambú que crecen a través del Este de Asia, la práctica del funcionamiento de bambú es profundamente atrincherada en la historia y la cultura de la región. Los artesanos en China, Japón y Taiwán han estado haciendo objetos utilitarios tales como cestas, sombreros, vapores de la comida, tablas y sillas por milenios en una variedad rica de técnicas que han desarrollado la dependencia - entre otros factores - de las características de la especie de bambú indígena y de la cultura local.

Un objeto que cogieron la atención de Feng y que ejemplifica la diversidad regional y cultural en tejer de bambú es la pescado-trampa humilde. Hecho fuera de bambú y rota, es una herramienta pesquera antigua que ha sido utilizada por muchos grupos étnicos en y alrededor de la región en una plétora de formas y los tamaños que reflejan preferencias estéticas, la clase de presa que fueron diseñados para, los materiales disponibles y el ambiente local. La investigación de Feng en la historia de la trampa asiática del este de los pescados sin embargo reveló procesos de producción comunes entre las culturas dispares, que no sólo le inspiraron a que las incorporara en su propio trabajo, pero también confirmaron la potencia del diseño como lengua universal.

En las manos de Feng, las trampas de bambú tradicionales de los pescados se han transformado en las casas de trampa de los pescados que cogen la atención de la gente en vez de atrapar pescados. Apropiado, la primera casa de trampa de los pescados de Feng en 2017 fue construida en las orillas del lago moon de Sun, un paisaje escénico en Taiwán central, centrado en el agua más grande del país de superficie y hogar a la tribu indígena de Thao. Era una de las ancianos de la tribu que enseñaron se mantienen cómo hacer un pescado de bambú tradicional que la trampa como esos los miembros de una tribu ha estado pescando con en el lago durante siglos. Midiendo sobre 3 metros en altura y 5 metros de ancho, la casa de trampa de los pescados tiene una abertura grande que usted pueda incorporar dentro así como una ventana circular que enmarca una hermosa vista del lago que usted puede gozar mientras que se sienta en un taburete de bambú.

En contraste con el paisaje natural del lago moon de Sun, la casa de trampa de los pescados II fue diseñada para un ajuste muy diverso, cultura del mundo del mar de Shenzhen y los artes se centran en China. Comisión por la sociedad del diseño en octubre de 2018, Feng diseñó una instalación mucho más introvertida como respuesta a su contexto del museo que fue diseñado por el arquitecto japonés aclamado Maki Fumihiko. Localizado en una galería de la altura doble, los visitantes no sólo se mueven a través de la construcción delicada pero pueden también mirar a otras personas el derivar adentro y hacia fuera del balcón arriba. Por otra parte, la conjunción casual de los orígenes taiwaneses de Feng, la procedencia japonesa del arquitecto y la ubicación china, encapsula perfectamente la significación intercultural de tejer de bambú que ha estado prosperando en los tres países por milenios.

Para ‘por otra parte’, una instalación en Teng Yu-Hsien Music Culture Park del municipio de Qionglin en Taiwán septentrional, Feng ha intercambiado las trampas de los pescados por esferas. Diseñado como espacio permanente para la relajación, las dos construcciones esféricas se han construido con la ayuda de 60 residentes locales que fueron enseñados a técnicas que tejían del bambú básico como manera de conectarlas con la cultura que tejía tradicional en peligro así como de establecer una relación con el proyecto comunal. Los agujeros circulares de tamaños diversos, creados con un proceso que teje del ‘círculo especial’, aseguran integridad estructural permitiendo que el aire atraviese los volúmenes de bambú mientras que durante la noche se convierten en fuentes de cortesía de la iluminación de una fuente de luz interna. Para Feng, también simbolizan los enlaces de relaciones entre generaciones.

Indudablemente, la instalación más impresionante de Feng es la trampa, 20 metros de par en par, 9 metros de alto pabellón que fue erigido alrededor del pórtico de la entrada del museo de Taipei de artes contemporáneos en la capital taiwanesa como parte ‘el renacimiento carismático de la exposición del antaño’ del 19 de mayo al 22 de julio de 2018. Semejantemente a los diseños tradicionales de la trampa de los pescados que se han estado adaptando a los ambientes distintos y a la presa local en los siglos, Feng ha extraído de la herencia del arte de su país para desarrollar un diseño único que armonioso complementa el edificio neoclásico de 100 años. Suavemente la envoltura del pórtico de piedra sólido en la celosía flexible, ligera, la forma curvaceous de la instalación, lejos de atrapar la masa rectilínea del pórtico en su web de bambú, la aumenta atractivo, iniciando un diálogo entre el arte natural y artificial, alto y popular, las culturas occidentales y del este, la tradición y la modernidad, el viejo y el nuevo. Es tales rumias dialécticas que comunican una aureola poética a las instalaciones etéreas de Feng así como destacan cómo usted tiene que mirar a veces de nuevo al pasado para tener sentido del presente.