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BEHRENS, LADRILLOS Y DERECHOS RESERVADOS

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ENTREVISTA CON EL FOTÓGRAFO KP HOPPE

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¿KP Hoppe, quién tiró y permitió que utilizáramos la imagen asombrosa de la cubierta de Peter Behrens? ¿El edificio 1924 de Hoechst en Francfort para nuestros ladrillos actuales publica, ha trabajado como fotógrafo en la ciudad desde 1989. uncube? s Sara Faezypour le habló sobre la captura del momento y de las aplicaciones acuciantes las regulaciones de los derechos reservados ahora que amenazaban a los sustentos de muchas de su profesión a través de Europa.

¿Dejado? comienzo de s al principio: ¿podría usted decirnos un poco sobre su fondo? ¿Cómo hizo usted llega a estar interesado en fotografía?

Mi deseo de ser fotógrafo me pegó como un rayo cuando en la edad de 14, cuando sostuve mis propias fotos en mis manos por primera vez y realicé que la sensación una consigue en el momento de presionar el obturador es uno que puede ser preservado.

¿Como fotógrafo profesional usted? re familiar con diversos temas. La arquitectura se sabe para ser un tema confiable debido a su naturaleza estática. ¿Cómo diferente es que toma las fotos de edificios de los retratos, por ejemplo, que tiran?

En el primer vistazo, estos dos tipos de temas parecerían ser muy diferentes, pero si usted mira más cerca, hay una gran cantidad de semejanzas. La fotografía está sobre la fijación del momento. Con los retratos éstos son a menudo los momentos muy breves en los cuales algo se revela que puedo entonces convertir en timelessness con la cámara. ¿Esto se aplica a veces a la fotografía de la arquitectura también? bajo ciertas condiciones de iluminación. Pero es más a menudo apenas el contrario: el aspecto de un edificio cambia con la trayectoria del sol y ése puede tardar tiempo, pues cada uno sabe. Entonces es una cuestión de esperar un momento que pudo tardar horas para suceder.

¿Ambas situaciones afectan a la manera que tiro cuadros, pero ser honesto pongo? t sabe en el extremo si mi meta es capturar la esencia de la persona, de la cosa, o del edificio que estoy fotografiando o si la impresión que estoy capturando es simplemente un espejo de mi propia posición y proyecciones.

¿Puede usted decirnos qué le dibujó particularmente hacia la fotografía del edificio de la administración técnico Hoechst AG representado aquí y en la cubierta de nuestra última edición?

Me encantaron para conseguir a la comisión para este trabajo y para encontrarla un honor y un desafío para ser el que está elegido para tirar estas imágenes de un edificio que tenía, por una hora tan larga, visto tan raramente por el público.

Usted es familiar con regulaciones de la fotografía dentro de Europa cuando viene a los espacios públicos, a los edificios y a las derechas de propiedad. ¿Puede usted explicar estas regulaciones y cómo él afecta a su trabajo como fotógrafo?

Es un asunto complejo y me mismo rasgan entre el deseo proteger mi trabajo y permitir que sea compartido por otros. No es ningún diferente para los arquitectos y los diseñadores. ¿En el momento en Alemania hay la ley de supuesto? ¿Panoramafreiheit? (libertad del panorama). Esto significa que todas las imágenes tomadas de espacio público sin el uso de herramientas como escalas están permitidas y pueden ser explotadas. Tenga cuidado sin embargo, incluso tomando las fotos de la primera planta de un edificio vecino por ejemplo, es cubierto no más por esta regla. El asunto entero está mucho bajo discusión en el momento puesto que la regla de la libertad del panorama es en peligro ahora como parte de la armonización de las regulaciones de UE. [Y podría potencialmente tener consecuencias de gran envergadura: vea la campaña, los eds actuales de Wikipedia.]

Sin embargo, tenemos que preguntarnos cómo el desarrollo cultural puede ocurrir sin referencia a lo que ha ido antes; cuando las imágenes todo artificial se impiden de uso adicional o de este uso es transformado por regulaciones de los derechos reservados. Los primeros efectos son ya visibles: las fotografías de la calle como las de Enrique Cartier-Bresson tomado entre 1930 y 1950 son prácticamente imposibles ahora bajo términos actuales que definen las derechas de aislamiento. Con todo cada uno fija imágenes en sus redes sociales y de tal modo transfiere las derechas extensas a éstos directamente a las corporaciones de los E.E.U.U. que las funcionan.

Creo tenemos que repensar totalmente el conjunto de ley de Derechos de Autor de una manera tal que no inhiba progreso, con todo todavía permitimos que el sostenedor de los derechos reservados gane una vida de su trabajo. ¿Los derechos reservados deben servir a los creador? no industria.

¿Tan si la nueva oferta del Parlamento Europeo para restringir la libertad del panorama pasa con cómo usted piensa esto cambiará fotografía de la arquitectura como la sabemos?

Enormemente restringirá el trabajo de la gente creativa que gana una vida de la película y de la fotografía y amenazará a sus sustentos.

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