OMA completa su templo judío en Los Ángeles, presentando un monolito icónico y radiante

UN VOLUMEN LUMINOSO Y ESTAMPADO

OMA desvela por fin su 'Pabellón Audrey Irmas', un templo judío que supone un nuevo icono en Los Ángeles. El edificio se completa tras más de una década de esfuerzo, y se erige como el primer edificio cultural de la firma en la ciudad californiana y su primera obra diseñada para una institución religiosa. Ganador de un concurso en 2015, el proyecto se define por su único volumen monolítico envuelto en una fachada con patrones gráficos. Echa un vistazo a la cobertura de designboom sobre el proceso de fabricación de la fachada a principios de este año.

ESCULPIR LA CAJA BÁSICA

En el diseño de un templo judío en Los Ángeles, OMA adopta un enfoque sencillo pero contextual. El equipo dirigido por Shohei Shigematsu comenzó con una caja básica, el modelo genérico de un espacio para eventos. A continuación, se manipuló este sencillo volumen en función de sus adyacencias con los edificios históricos del lugar. Hacia el oeste, el edificio se inclina hacia el templo existente, para crear un amortiguador reflexivo mientras enmarca un nuevo patio entre los dos edificios. El pabellón se inclina hacia el sur, lejos de la escuela histórica, abriendo un patio existente al cielo para que entre la luz. Al mismo tiempo, se extiende hacia el principal corredor urbano, wilshire boulevard, para establecer una nueva presencia urbana. Esta forma resultante está tallada por su relación con sus vecinos.

Familiar en su simplicidad, pero enigmático en sus ángulos, el Pabellón Audrey Irmas contrasta con el lenguaje histórico del templo existente.

FORMA MONUMENTAL VS. ESCALA HUMANA ESCALA HUMANA

Al crear la distintiva fachada, OMA se inspira en las geometrías interiores de la cúpula del templo judío existente. Una sola unidad hexagonal con una ventana rectangular se gira para reflejar el programa interior y se agrega para crear un patrón distintivo. Los 1.230 paneles de GFRC (hormigón reforzado con fibra de vidrio) realzan el carácter volumétrico del edificio a la vez que introducen un elemento a escala humana que descompone su masa. Los tonos y la materialidad resuenan con las texturas del templo existente al tiempo que realzan los momentos interiores de color en todo el pabellón. El color aparentemente neutro de la fachada se ve realzado por su textura, que cambia de tono según la hora del día y la orientación de las crestas de los paneles individuales.