Restaurantes en Azabu-juban / KOJI AOKI + AAOAA + un diseño

Un edificio de inquilinos previsto en Azabu-juban.

Azabu-juban está situado en un terreno complejo entrelazado con mesetas y valles, y el lugar está rodeado de laderas empinadas y muros de contención. Por ejemplo, se dice que la vecina Kurayamizaka (ladera oscura) se llamó así por los árboles que eran lo suficientemente densos como para cubrir la ladera, haciéndola oscura incluso de día. Desde lo alto del muro de contención que da al lugar, los árboles del patio vecino proyectan sombras oscuras sobre el edificio. También hay leyendas, llamadas las Siete Maravillas de Azabu, que hablan de los estanques, pantanos y árboles de formas extrañas de la zona. Las singularidades topográficas del terreno dieron lugar en su día a historias, pero ya no se transmiten y se han olvidado como recuerdos de una tierra lejana. Cuando aparece ante nosotros algo que antes nos resultaba familiar pero que ha sido olvidado y alejado durante mucho tiempo, sentimos una sensación "espeluznante".

Recientemente me he interesado por lo "espeluznante" En este interés subyace la conciencia de las siguientes cuestiones. Al estar obligado a convivir con el terror invisible del COVID-19, parece que cuanto más se toman diversas medidas, más homogénea y menos heterogénea se vuelve la sociedad. Temo que una sociedad homogénea esté dominada por valores estereotipados que creen ciegamente en la seguridad y la serenidad y nos roben nuestras diversas identidades. Nuestra vida cotidiana es más compleja y está llena de diferencias y fortuiteces. Más aún, hay signos espeluznantes y misteriosos y elementos de ansiedad y miedo potenciales. Creo que ahora es el momento de enfrentarse a este tipo de inquietud que ha estado latente en la vida cotidiana pero que se oculta en secreto. A través de su trabajo, los arquitectos de hoy deberían ofrecer espacios tolerantes que cuestionen los valores institucionalizados y devuelvan el sentido de la vida.

En este proyecto, debido a la naturaleza del edificio inquilino, tuvimos que diseñarlo teniendo en cuenta los requisitos interiores implícitos. El restaurante del propietario, que se había previsto incluir en el inmueble desde el principio, se vio obligado a cambiar su funcionamiento debido a la pandemia, por lo que no se pudieron definir los requisitos específicos para el interior. La práctica habitual para los edificios de inquilinos es garantizar la mayor flexibilidad posible, como por ejemplo maximizar la superficie de suelo asumiendo que los inquilinos acabarán siendo sustituidos. También se pueden ignorar las cuestiones interiores y centrarse en el diseño exterior. Sin embargo, en lugar de dividir la arquitectura en interior y exterior según el programa, buscamos la creatividad en la propia arquitectura. Queríamos examinar la autonomía de la arquitectura, que seguiría existiendo en este lugar independientemente de la calidad fluida del interior.

La arquitectura resultante evoca un terreno parcialmente levantado por la acción metamórfica de la corteza terrestre. Además de las formas de las aberturas del cuerpo del edificio, y de las escaleras, barandillas, canalones y tuberías adosadas al edificio, hay muchos sólidos tanto en el interior como en el exterior que no permiten explorar fácilmente la base del diseño, como las luminarias que parecen haber sido improvisadas, los trozos de hormigón que se sostienen por sí solos como placas de piedra, y las paredes astilladas de forma deforme. El lenguaje de la forma, aparentemente sin fundamento, hace que incluso los escalones de las losas y las formas de las vigas parezcan objetos inútiles que se desvían de la lógica de la estructura.

Profundizando, puede decirse que la deconstrucción de los elementos arquitectónicos hasta el nivel de los objetos aumenta la cantidad de información visible. A este respecto, al extraer el contorno de cada objeto en dos dimensiones, fijamos cuidadosamente las "escalas de línea" que dan forma al contorno. Por ejemplo, los centros de los arcos se fijaron fuera del lugar, y las líneas adyacentes se dispusieron de modo que no formaran ángulos agudos.

Al sugerir que la forma se basa no sólo en la relación con el barrio, sino también en los elementos derivados de la topografía circundante, como los muros de contención y los fosos vacíos, intentamos alterar la jerarquía convencional de los elementos arquitectónicos. Consideramos que este enfoque crearía una miríada de ilusiones y conduciría a un camino arquitectónico que no converge en una única lógica, sino que está lleno de redundancias que permiten varias interpretaciones. La arquitectura, por tanto, puede expresarse como una inquietud que desafía la simple comprensión y suscita algún tipo de ansiedad. Seguiremos interrogando al mundo sobre el significado de la arquitectura como guía para vivir en tiempos imprevisibles, que recupera valores perdidos a través de la expresión de la "inquietud".