QT8, un recorrido en el barrio ideal del Milán de la posguerra

El Quartiere Triennale Ottava es un raro ejemplo de planificación urbana que combina cualidades ordinarias y características extraordinarias, funcionalidad y soluciones constructivas de vanguardia: un distrito idealmente autosuficiente, presentado en 1947.

Con sus 45 metros de altura, el Monte Stella de Milán es la única presencia real de escala geográfica en una ciudad desprovista de paisaje: no hay ríos ni mares, ni montañas ni colinas. Los propios Navigli son demasiado estrechos y están llenos de edificios para evocar la gran escala. Construido a partir de finales de los años 40 -con los escombros de los bombardeos de la Segunda Guerra Mundial, así como con mucho material procedente de las murallas españolas, cuyo derribo se estaba completando-, el Monte Stella es el mirador más extraordinario de la ciudad. En comparación con los salones acristalados de algunos rascacielos, ofrece un punto de vista panorámico más bajo pero más interesante debido a su ubicación suburbana, no inmersa inmediatamente en el tejido urbano y, por lo tanto, capaz de ofrecer una visión más distanciada y global.

Con una superficie total de 37 hectáreas frente a toda la ciudad metropolitana, el Monte Stella es también el principal espacio público que sirve al barrio QT8, que se extiende hacia el sur y el este desde sus laderas. La historia del QT8 se inscribe también en la de la reconstrucción de Milán en la posguerra. De hecho, es probablemente uno de los acontecimientos más ambiciosos, cultos y finalmente exitosos de la época. QT8 es el acrónimo de Quartiere Triennale Ottava, porque fue precisamente para la octava edición de la muestra milanesa, en 1947, que el grupo de urbanistas dirigido por Piero Bottoni (1903-1973) desarrolló su primer plan. QT8 es un barrio de viviendas que nace para satisfacer una necesidad práctica: el realojamiento de los evacuados del conflicto. Sin embargo, se carga inmediatamente de un valor cultural más amplio. Quiere representar un modelo, un precedente de calidad para la expansión urbana de la capital lombarda, cuya intensificación ya se presagiaba poco después.

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En los años 20 y 30, Bottoni fue uno de los intérpretes más convincentes del modernismo italiano, contribuyendo a un proyecto tan vanguardista como el de "Milano Verde", realizado en 1938 y desarrollado por un amplio grupo, siguiendo a Giuseppe Pagano. Al gigantismo y al racionalismo intransigente -al menos en el plano planimétrico- de esta propuesta no realizada, que imaginaba una ciudad de losas orientadas según el eje heliotérmico, QT8 opone un enfoque más complejo. El plano del nuevo barrio revela la recuperación de los modelos urbanos "orgánicos" de Inglaterra y Escandinavia. Un "humanismo" subyacente -considerado como atención al ser humano, al usuario final- se identifica en el aumento de los tipos de vivienda y la menor escala de sus edificios, pero también en el deseo de tratar con eficacia y pragmatismo las diferentes necesidades de vivienda.

Así, en el QT8 hay edificios de gran tamaño, viviendas de pocos pisos y, de nuevo, hileras de edificios que difieren en tamaño y en la forma de combinar sus módulos, diseñados por el propio Bottoni, Roberto Menghi, Ettore Sottsass, Gabriele Mucchi y muchos otros. En conjunto, forman un verdadero catálogo de tipologías residenciales, complementadas por los edificios públicos y de servicios, destinados a garantizar una autosuficiencia ideal del barrio. De hecho, la ciudad no estaba lejos ya en aquella época, pero era principalmente una periferia industrial, y el metro sólo aparecería más de una década después. La iglesia de Santa Maria Nascente (1947-1955) -de Vico Magistretti en colaboración con Mario Tedeschi- destaca por la peculiaridad de su solución de planta central y, sobre todo, por la sequedad de su lenguaje, desnudo y casi industrial, con la estructura de hormigón que se deja al descubierto en la fachada, pero no se expone. Es el templo desnudo y riguroso de una zona de la ciudad en la que cada edificio se realiza pensando en la optimización, no en el lujo, y lo atestigua a través de la sencillez de su estética.

En el plano técnico-tecnológico, además, QT8 es uno de los pocos intentos italianos de utilizar la prefabricación industrial a gran escala. Prácticamente todos los grandes planes de vivienda que se lanzaron a escala local y nacional en las décadas siguientes -en particular el plan INA Casa promovido por Amintore Fanfani- privilegiaron el uso de técnicas ordinarias. Es la única opción para implicar en las operaciones a un sector de la construcción con habilidades esencialmente artesanales e inertes al cambio.

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Todavía hoy, al pasear por QT8, el visitante percibe intuitivamente que entra en una parte atípica y claramente delimitada de la ciudad. Esto es así porque está rodeado de grandes infraestructuras -la Autostrada dei Laghi, el hipódromo, el Lido- y de otros distritos igualmente autocerrados como Portello, pero sobre todo porque incluso un ojo menos experimentado se asombra de su atmósfera "enrarecida", de la generosidad de sus espacios vacíos llenos de vegetación y de microequipos del distrito, del silencio de sus calles sin tráfico y, finalmente, frente al Monte Stella, de un plácido monumento verde. El QT8 no es un barrio perfecto y se puede hablar mucho de sus carencias, pero pocas partes de la ciudad del siglo XX pueden presumir de una combinación tal de cualidades ordinarias y características extraordinarias.