Qingli Home Stay / Estudio de diseño arquitectónico HEI

Visión de conjunto. Se trata de un edificio orientado hacia el interior, un edificio "oculto, introvertido e introspectivo". Para ser exactos, se trata más bien de un grupo de edificios, un grupo de edificios que simula la estructura de las aldeas rurales de Jiangnan o un edificio de jardín moderno.

El proyecto está situado en el pueblo de Moganshan, en el condado de Deqing, en la ciudad de Huzhou. Se trata de un nuevo edificio de tres plantas que, una vez terminado, se utilizará como casa de acogida. El lado norte del proyecto es el edificio de la fase I de la marca B&B, el lado sur es adyacente a un edificio residencial de tres plantas, y el lado oeste está parcialmente cerca de un arroyo junto a la carretera principal. El lado suroeste del proyecto está unido al solar, y cuanto más alta es la carretera hacia el norte, mayor es la diferencia de altura entre la carretera y el solar, con una diferencia de altura de casi 4 metros en la parte más septentrional. En el lado suroeste del solar, hay un edificio residencial de tres plantas en el lado opuesto de la carretera. En el lado oeste, hay jardines de té de montaña y bosques de bambú al otro lado de la carretera. En el lado este, hay una gran zona de bosques de bambú y montañas, lo que convierte toda la zona en un estrecho valle entre las dos montañas.

Escondido. En general, este lugar tiene las desventajas de un terreno bajo, un gran número de edificios circundantes y una visión estrecha. También tiene las ventajas paisajísticas de los arroyos adyacentes, los bosques de bambú y los jardines de té. La mayor dificultad es cómo crear un espacio de experiencia interna de alta calidad en un lugar como éste, sin interferencias del entorno. Por ello, aprendimos de la práctica de los jardines tradicionales, utilizamos un muro alto para aislar el interior y el exterior, y empezamos a esconder todos los espacios hacia dentro para crear un mundo interno. El muro de piedra de casi cuatro metros de altura separa el interior y el exterior del proyecto. Parte del patio interior se puede ver desde la terraza que sobresale en la entrada y el arroyo. Varios árboles grandes emergen de la parte superior del muro de piedra. El alto muro hace que los peatones de la carretera apenas puedan ver el patio y la primera planta, lo que hace que la gente sienta curiosidad y ganas de explorar. Al mismo tiempo, el muro de piedra también contribuye a reducir la interferencia mutua de los ruidos internos y externos.

Introvertido. Aunque se trata de un edificio de nueva construcción con una superficie de 140 y tres plantas, no queremos que se presente de una forma más íntima y elegante en forma de edificios residenciales de nueva construcción de tres y cuatro plantas desequilibrados que son omnipresentes en las zonas rurales actuales, sino en una escala más cordial y elegante. El diseño hace que la primera planta quede oculta, y que la segunda y la tercera estén divididas en tres pequeños volúmenes, como tres casas de dos plantas. En proporción, hace que la gente se sienta amable y cómoda, reflejando la introversión de la escala. No queremos que sea un "objeto extraño", sino que se integre bien en el terreno rural para despertar en la gente el recuerdo de las viviendas tradicionales de Jiangnan. El "Li" de Qing Li implica el negro puro en la antigüedad. Hemos añadido una capa de madera anticorrosiva pintada de negro en la pared exterior como decoración, que puede recordar a la gente la fachada de madera desgastada de las viviendas tradicionales de montaña de Zhejiang. Además, la pared de piedra gris presenta un aspecto general oscuro. Este temperamento firme deja una sensación de estar profundamente arraigado en la tierra durante mucho tiempo, lo que refleja la apariencia introvertida.

Introspectivo. Dado que el emplazamiento tiene muchos inconvenientes, utilizamos muros de piedra para aislar el interior y el exterior y conducir el paisaje hacia el interior del patio y el bosque de bambú de la montaña trasera. Se trata de un edificio con paisaje hacia dentro. Construimos cuatro patios de diferentes tamaños para que todo el edificio quedara completamente cerrado por el espacio del patio. Todos los espacios públicos interiores y las líneas de circulación de los peatones se diseñaron para interactuar con el patio. El patio oeste es un patio de transición que entra en el edificio desde el exterior, que es el preludio. Se trata de una larga franja, que es el paisaje principal de la zona de tatamis de la primera planta; El patio del lado norte tiene la escala más grande y necesita proporcionar espacio para las actividades al aire libre en la Fase I y la Fase II, que es relativamente relajante; El patio del lado sur tiene la escala más pequeña, que se organiza en combinación con escaleras exteriores; Los edificios y las montañas rodean el lado este para formar un patio interior, que es el patio central de todo el proyecto, diferente del patio de las viviendas tradicionales. En la primera planta, se diseñó una ventana en forma de L con una larga franja que da al patio. El patio de madera es accesible desde la mesa de té y las puertas de la casa de vinos. Las escaleras del pasillo de la segunda y tercera planta también rodean el patio central, que es el segundo culto del patio central. Esta técnica es similar al pasillo interior dispuesto alrededor del patio en la segunda planta de los edificios residenciales tradicionales. La observación repetida del patio central desde la primera planta hasta la tercera potencia aún más la "introspección" del edificio. A excepción de varios jardines de té que dan al oeste, las ventanas de las habitaciones de los huéspedes dan casi todas al bosque de bambú que hay detrás de la montaña, lo que también refleja la "introspección". Dado que las principales líneas de flujo de tráfico en las plantas segunda y tercera giran en torno al patio central, las habitaciones de los huéspedes rara vez abren ventanas hacia el patio central, lo que puede evitar en lo posible la interferencia mutua entre la visión y el ruido, y garantizar al máximo la privacidad y la experiencia de las habitaciones de los huéspedes.

Pueblo simulado. El primer piso de todo el edificio es un conjunto, que puede utilizarse como espacio público de la casa de acogida. Es un plano en forma de U para garantizar la conexión mutua y la independencia de las distintas áreas funcionales. Las plantas segunda y tercera del edificio están divididas en tres bloques individuales como habitaciones de huéspedes. Las tres casitas no interfieren entre sí para garantizar que las interferencias de ruido en cada habitación de huéspedes sean mínimas. Los aleros de la tercera planta se entrelazan para crear un gran espacio gris, haciendo que cada puerta de la habitación de invitados forme un espacio de descanso semiexterior independiente. Al mismo tiempo, se diseñó el paisaje del marco de los bosques de bambú y las montañas lejanas. El bloque del lado oeste se diseñó para evitar a los vecinos del lado suroeste y orientarse mejor hacia el jardín de té opuesto. En el bloque, se diseñó una desviación en ángulo para que el conjunto del edificio fuera más vivo y rico. Las tres casitas simulan un pueblo tradicional. Cuando uno entra en este edificio, se siente como si entrara en una aldea, y descubre que es una comunidad arquitectónica interesante y natural. Los pasillos y las escaleras son como las callejuelas entrelazadas y los escalones de piedra de un pueblo de montaña, que son espacios grises ambiguos en el pueblo. En el proceso de caminar desde el espacio público del primer piso hasta tu propia habitación, has completado inconscientemente la comunicación e interacción con la naturaleza.

La transición. ¿Cómo construyen y simulan los jardines un mundo natural? La esencia de la naturaleza cambia, y la transición es la unidad más básica del cambio. La transición del sendero del patio, el bloque de construcción y el tráfico vertical hacen que se construya una experiencia espacial compleja de flujo y cambio. La transición de 2D a 3D hace que la aerodinámica interior y exterior de todo el edificio se pliegue, aportando a la gente la experiencia de la escalada en el jardín y el interés de la aerodinámica compleja y entrelazada. En primer lugar, la transición es lineal, por lo que es un todo. Sin embargo, la transición es fluida y dislocada. Por lo tanto, los espacios dispuestos a ambos lados están relacionados y separados entre sí. Todo el bloque de construcción presenta una forma aerodinámica de giro tridimensional. Del plano a la vertical, las escaleras y los pasillos exteriores están conectados en serie con muchas transiciones para crear una gran cantidad de vistas y paisajes diferentes en el edificio, aumentando así el interés de todo el edificio.

Piedra y madera. Para integrar mejor todo el edificio en el entorno rural, elegimos materiales naturales, como la piedra y la madera, como principales materiales de base de la fachada. Los escombros cortados a mano en el lugar se utilizaron para construir el muro y hacer que todo el edificio fuera grueso y estable para formar la base de todo el edificio. Las aberturas del muro se utilizaron como entradas y terrazas para interactuar con los arroyos, rompiendo la monotonía de los grandes muros de piedra. La fachada se decoró con madera anticorrosiva pintada de negro. La textura de la madera no sólo hace que todo el edificio sea cálido y acogedor, sino que resalta el estilo moderno y sencillo. El patio se hizo con muchos guijarros naturales locales, incluido el muro de piedra de la cresta en el límite entre el patio y el bosque de bambú trasero y el pavimento del suelo del patio. La cresta de piedra del patio central y del patio norte utilizó dos tamaños de piedras y técnicas de pavimentación para resaltar la particularidad del patio central. Además, el método de pavimentación manual con pequeños guijarros es el llamado por los albañiles locales "piel de hilera", que finalmente presenta una exquisita textura horizontal. Se utilizaron guijarros grandes en el bosque de bambú que da la espalda al patio norte y en los dos muros de cresta de piedra de la fase I, y se utilizó la excavadora para su colocación. El hueco se rellenó con barro, lo que refleja su rudeza y naturaleza.