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Explosión grande: el Biennial inaugural de la arquitectura de Chicago abre sus puertas

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Es algo asombroso que en nuestro paisaje cultural cada vez más diseñar-enterado, festival-rico, global, el Biennial de la arquitectura de Chicago, que acaba de poner en marcha el fin de semana pasado, es el primero de su clase en Norteamérica.

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Aun más cuando uno piensa en la contribución arquitectónica inestimable de la ciudad (y el país) al diseño moderno. Tan cuando lanzó, hizo tan con una explosión.

¿Los organizadores, movidos hacia atrás por el alcalde de la ciudad, Rahm Manuel, traído en dos guardianes internacionales altamente experimentados? ¿Sarah Herda, actualmente de la fundación de Graham y antes del escaparate de Manhattan para el arte y la arquitectura, y José Grima, quién tuvieron éxito Herda en el escaparate y ha trabajado desde entonces en Domus y el nuevo museo? quién co-firmó la demostración principal en el centro cultural de Chicago y sus varios programas off-site.

¿Mantener un escrito abierto (si un poco se abre también? había muy pocos temas organizados en las muchas galerías, aunque éste, los guardianes explique, era deliberado), los pares cavaron en todas las ediciones e ideas diferentes que ocupan las mentes y a los tableros de dibujo de arquitectos contemporáneos. ¿La demostración producida incluye colaboraciones entre los seres humanos y las arañas (sí, eso correcta? Tomás Saraceno hizo apenas que) y una exploración de las comisarías de policías de Jeanne Gang, a usar el inusitado (la instalación del guau del taller consideró a ésa) e incluso casas completas de MOS mexicano y de Vo vietnamita Trong Nghia del arquitecto Tatiana Bilbao, de la oficina de NY de la práctica. La exploración de proyectos de escalas diversas en Chicago, los estados y más allá, esto era una feria verdaderamente internacional que no se limitó a una sola localización.

¿Varios partner acontecimientos a través de la ciudad y más muy lejos? ¿de la isla pedregosa los artes aporrean, a la casa de Farnsworth, al HQ del SC Johnson en Wisconsin, al contemporáneo de Mana, al instituto de los artes de Chicago y al museo del diseño de Chicago? ensamblado adentro, haciendo el Biennial inaugural de la arquitectura de Chicago ricos y experiencia acodada.

Mientras tanto el formato fue utilizado como plataforma de lanzamiento para más, y más permanente, los cambios en la ciudad. El museo del arte contemporáneo puso una exhibición sitio-específica de los arquitectos LA-basados de Johnston Marklee esos las indirectas al reconstrucción próximo del edificio; y una serie de quioscos comienza como un escaparate bienal pero esperanza de convertirse en una de las grapas futuras de la ciudad.

Éste ha sido un año de celebración para la ciudad norteamericana; 2015 es el 125o aniversario de la Universidad de Chicago y la escuela del instituto del arte de Chicago 150a, mientras que su expo anual del arte envuelta para arriba a finales de septiembre, saliendo de la ciudad vibrante con el entusiasmo cultural. ¿Combinar esto con su energía arquitectónica innegable, inherente? ¿de su herencia inestimable de Louis Sullivans, de Mies van der Rohes y de Frank Lloyd Wrights, a su lista actual de prácticas dinámicas? el biennial relativo a este año está seguro de ser apenas el principio del papel de la ciudad en el discurso arquitectónico global.

El intentar descubrir más sobre la fabricación de este festival, Wallpaper* se encontró con directores artísticos Sarah Herda y José Grima.

El formato bienal de la arquitectura y del diseño es muy popular en todo el mundo. ¿Qué hace éste diferente?

JG: ¿Es verdad que el formato bienal es cada vez más popular, y hay razones obvias? es tanto más fácil ahora viajar, nosotros vive en una cultura que esté acostumbrada a experimentar las cosas directamente etc. Pero es también importante recordar que toda lo que significa es una exposición que sucede cada dos años y en ese sentido usted podría decir que el MoMA es un quarterly, pues hace una exposición cada tres meses. Así pues, no hay nada intrínsecamente diferente sobre un semestral que un museo que haga exposiciones regulares. Es un museo muy lento de la arquitectura, si usted tiene gusto.

¿Por qué Chicago?

JG: Es realmente extraordinario que no había sucedido todavía en esta parte del mundo. Así pues, esto es una oportunidad extraordinaria y Chicago es el lugar obvio para que éste suceda. ¿No apenas por razones históricas pero también porque hay un sistema de circunstancias en el lugar para él? por ejemplo la administración, su alcalde Rahm Manuel, una visión que viene de la ciudad, instituciones tales como la fundación de Graham. ¿Todo se alinea para que esto sea? ¿no apenas este vez, pero en el futuro también? un proyecto que sorprende e increíblemente influyente.

Díganos un poco sobre el proceso de selección de los participantes. Sé que usted no comenzó con un tema específico en mente…

SH: Éramos muy conscientes sobre la colocación de la base para incluso los biannuals futuros. Sería muy importante mantenerla tan abierta como sea posible y no zambullirse en una sola edición.

JG: O represente una sola visión o interpretación de cuáles es la arquitectura.

SH: José y yo tenemos redes bastante extensas pero éramos ambo resueltos a empujar más allá de quién sabíamos ya. ¿Buscamos, teníamos un gran equipo, pedimos, gente nos dimos listas, exploramos diversas partes del mundo y repasamos mucho trabajo? bien sobre 500 proyectos. Entonces tuvimos que tomar las decisiones difíciles, pensando en lo que representó cada participante y cómo trabajarían juntos. No hicimos una llamada abierta.

¿Era usted consciente sobre incluir una presencia de los E.E.U.U. o de Chicago?

SH: Teníamos un número de oficinas de Chicago en nuestra primera lista pero por otra parte decidíamos centrarnos en Chicago y estos proyectos especulativos para la ciudad. Trajimos Iker Gil para organizar eso y ése aumentó la participación de los arquitectos de Chicago, que sentíamos éramos importantes mientras que quisimos también utilizar el semestral como clase de plataforma de lanzamiento para las ideas en la ciudad sí mismo.

¿Estaban tan los proyectos teóricos tan importantes como trabajo observado observado o futuro?

SH: Quisimos el espectro completo de la práctica. El proyecto especulativo es tan importante como el proyecto de investigación, como el edificio. Quisimos realmente a las ideas del primero plano y esas ideas toman muchas diversas formas.

¿Sé que la cubierta era dominante del tema emergido en la demostración? ¿había otros hilos de rosca del discurso que aparecieron mientras que el trabajo se convirtió?

JG: ¿Un interés en alegría? hay cierto interés en la arquitectura no simplemente que es sobre la solución de problemas pero también sobre el pensamiento en los aspectos más evanescentes de la vida y la captura esa y el donante les de la forma. Otra es la cuestión entera de la representación y del dibujo y la lengua de la arquitectura en términos visuales. Es algo que estamos realmente interesados adentro.

SH: Y una edición overarching que emergió es la agencia del arquitecto. Estaba una cosa de la unificación no importa qué gente donde haciendo. Está sobre los arquitectos que tallan el nuevo espacio para practicar y que vuelcan la imagen del arquitecto que espera el escrito y del cliente.

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