La brutal armonía de Villa Caffetto: una joya modernista italiana de estilo escheresco

La Villa Caffetto, de estilo barroco italiano, diseñada por Fausto Bontempi para el escultor Claudio Caffetto

Es difícil asimilar Villa Caffetto de un solo vistazo. Construida para el artista Claudio Caffetto (1942-2022), esta extraordinaria casa cerca de Brescia, en la región italiana de Lombardía, parece un manifiesto de arquitectura escultórica. Con su arquitectura rica y estratificada, una composición de formas geométricas y oblicuas en hormigón, vidrio y metal tan visualmente compleja e intrincada como los famosos grabados de Giovanni Battista Piranesi de escaleras imaginarias del siglo XVIII, representa un movimiento italiano de tendencias modernistas tardías y brutalistas que surgió en la década de 1970, influido por las entonces populares tendencias posmodernas y de alta tecnología.

Este capítulo específico de la arquitectura del siglo XX dio lugar a la creación de algunos de los ejemplos más experimentales y audaces de la arquitectura doméstica moderna, a pesar de caer en el olvido con el paso del tiempo. Villa Caffetto vuelve a poner de relieve esta época.

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La casa fue diseñada por el poco conocido arquitecto Fausto Bontempi (1935), muy influido por su maestro, el famoso arquitecto veneciano Carlo Scarpa. La arquitectura de este último es conocida por su complejidad formal y su obsesión por la geometría. Bontempi se licenció en 1962 y se convirtió en asesor del Departamento de Planificación Urbana de la región de Lombardía, trabajando en los planes reguladores de los municipios del lago de Garda entre 1970 y 1975. Al mismo tiempo, construyó algunas casas experimentales y otros proyectos alrededor del lago.

Inspirado sobre todo por la sofisticada atención de Scarpa a los detalles y los materiales, Bontempi desafió el brutalismo de la época con una visión casi deconstructivista, creando composiciones salvajes que desafían cualquier categorización. Entre sus obras más destacadas figuran el complejo residencial Cooperativa La Valle en Salò, construido en 1968, y el cementerio de Moniga del Garda, construido entre 1978 y 1985. Sus proyectos no sólo hacen referencia al enfoque de Scarpa, sino también a la producción de sus contemporáneos, como Umberto Riva, Leonardo Ricci, Giuseppe Pergugini y Carlo Graffi, que aplicaron una estética brutalista a formas escultóricas complejas.

El medio escultórico establece un paralelismo entre la carrera de Bontempi y la de uno de sus clientes más ilustrados, el joven escultor Claudio Caffetto, a quien conoció mientras trabajaba para la Región de Lombardía. En los dos años siguientes, ambos estrecharon lazos y, en 1972, el arquitecto acompañó al artista en un viaje de negocios a Francia y Alemania. Ese mismo año, Bontempi recibió el encargo de diseñar una casa para Caffetto; la villa homónima de este último se construyó entre 1973 y 1974.

nuestro padre perdió a su madre muy joven. Con sólo 14 años, encontró su primer trabajo como delineante en el estudio del arquitecto Bruno Fedrigolli para contribuir a la economía familiar. Allí se apasiona por la arquitectura y conoce a numerosos representantes de la escena artística bresciana. Asistió a cursos nocturnos de dibujo y escultura en la Asociación de Artistas de Brescia", cuentan Metilde y Giovanna Caffetto, hijas de Claudio y actuales propietarias de Villa Caffetto. El artista acabó matriculándose en la Escuela de Arte de Parma. Mientras tanto, su trabajo como dibujante le puso en contacto con artesanos locales del estaño, para quienes diseñó objetos como jarras y platos. Con sólo 19 años abrió Metalpilter en Brescia, un pequeño taller artesanal de estaño que más tarde se convirtió en su actividad principal.

En 1963, Caffeto se casó con Franca Manera. Juntos se embarcaron en la construcción de su casa y estudio de artista. nuestro padre y Bontempi concibieron la casa como un universo compuesto de elementos cargados de la energía de la forma, la materia y la luz en una relación dinámica y armoniosa entre sí. Durante la construcción, la obra siempre estaba abarrotada de curiosos los domingos. [Debido a su aspecto y geometrías poco convencionales, que no eran típicos de la arquitectura residencial, corría el rumor de que se trataba de un aeropuerto y otras interpretaciones imaginativas", cuentan los Caffetto.

La composición de la casa es el resultado de entrelazar puntos de vista y experiencias; las habitaciones y los niveles fluyen dinámicamente entre sí. Hay escaleras, rampas y habitaciones con ángulos expresivos, equipadas con detalles estructurales empotrados de Bontempi hechos de madera, metal y piedra, que abarcan techos, lámparas, pasamanos y muebles. Ilusión, dramatismo y distorsión crean una escultura habitable, un laberinto ilusorio de M.C. Escher que refleja la energía creativa tanto de su autor como de su cliente.

vivir en la casa de niño, sobre todo por fuera, era divertido porque, vista con los ojos de un niño, la villa tiene muchos recovecos, grietas y escondrijos. Pero como se concibió desde el principio como una casa museo para la exposición de obras de arte, no dejaba mucho espacio para la libertad y el juego', dicen las hijas de Caffetto.

En los años 70, la villa se convirtió en lugar de encuentro de artistas locales. Gino Cosentino, Alberto Meli, Berocal, Rinaldo Pigola, Franco Grignani, Dada Maino, Delima Medeiros y Hsiao Chi expusieron obras allí. Estos encuentros dieron origen a la nueva actividad cultural de Caffetto: Edizioni d'Arte Caffetto, una empresa dedicada a la producción de múltiples ediciones de obras de arte en distintos metales, como bronce, aluminio, cobre y estaño. Caffetto las creó en el estudio de la última planta de la casa y las expuso en la galería acristalada contigua.

En la actualidad, la casa está parcialmente abierta al público como sede de actos culturales, residencias de artistas y exposiciones. Según Metilde y Giovanna: "El plan es continuar por el camino emprendido, creando una asociación que pueda ampliar la oferta cultural, organizar visitas guiadas, valorizar el arte de nuestro padre y la colección de obras de los artistas que frecuentaron la villa, y mantener el contacto con el mundo académico para que la casa vuelva a ser un lugar de encuentro para creativos, un lugar para expertos en el campo de la arquitectura y el diseño. Para ello, será necesario salir del ámbito familiar y crear una asociación con profesionales del sector y partes interesadas en invertir en este proyecto"