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#PROYECTOS DE ARQUITECTURA RESIDENCIAL
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La casa de Bachman-Wilson de Frank Lloyd Wright consigue un nuevo arriendo de la vida en los puentes cristalinos
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“Con esta casa, tenemos una segunda historia, y ésa es inusual,” dice a Scott Eccleston, director de operaciones en el museo de los puentes del cristal del arte americano en Bentonville, Arkansas.
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Él está gesticulando a arriba llano de la casa Wright-diseñada Lloyd de Frank Usonian que ahora se sienta en dos acres del sitio extenso del arbolado de Ozark del museo, pero podría apenas como fácilmente hablar metafórico. Siendo trasplantado - en carros por completo de pedazos cuidadosamente catalogados - unas 1.250 millas de su sitio original en la piedra de molino, New Jersey y reconstruido meticuloso en Bentonville, casa de Bachman-Wilson de Wright ha comenzado una segunda vida casi sesenta años después de que primero fue construido.
“Hemos tenido preguntas continuas sobre arquitectura desde que nos abrimos,” decimos Niki Stewart, que sirve como principal oficial del contrato en los puentes cristalinos. Concebido por la heredera Alicia Walton de Walmart y dotado poderosamente por la fundación de la familia de Walton, el museo debuted en noviembre de 2011 en un edificio imponente diseñado por Moshe Safdie. La estructura de 201.000 pies cuadrados, con los muros de cemento del cedro-limned y dos puentes glass-walled capsulados por los carapaces del cobre, revela entre las charcas y los rastros escultura-tachonados en la base de un barranco natural. “Ahora tenemos una línea directa de Frank Lloyd Wright a su hada Jones [natural del protégé de Arkansas] a Safdie - su diseño para los puentes cristalinos fue inspirado por Jones,” las notas Stewart. “Crea una nueva capa de lo que hacemos aquí.”
Esa capa comenzó hace dos años con una llamada al museo de Lorenzo y de Sharon Tarantino, los pares del arquitecto que eran los cuartos dueños de la casa, diseñados por Wright en 1954 para Abraham y Gloria Wilson (née Bachman). Después de adquirirla en 1988, el Tarantinos restauró los 1.700 pies cuadrados, estructura a su esplendor original - artesanía en madera de la caoba filipina, ventanas del abrir-piso-plan del clerestorio enmarcadas por las perforaciones de las vainas estilizadas del sicómoro, concretas en la firma “rojo cherokee de Wright,” los vestíbulos náutico escalados y los dormitorios que llevan a expansivo, espacios vivos de la doble-altura - pero sin fin fue desafiado por su vecino de al lado hermoso con todo amenazador: el río de la piedra de molino.
“La casa había inundado algunas veces, hasta el final hasta la segunda historia, así que era una cuestión de preservación, y bastante urgente,” dice Eccleston, que llevó el proyecto de la reconstrucción con el arquitecto Ron Shelby y el contratista Bill Faber. En poner la casa detrás junto, las oportunidades de tomar los atajos emergieron alrededor de cada esquina juntada con junta a inglete. Todos fueron evitados, a la decisión para roscar clavos a través de los agujeros de la original 1956 y para derribar a un masón local del retiro emparejar la mezcla de hormigón de la viejo-escuela de Wright para la pared del bloque que afronta el hogar en un contraste fresco a la abrir-a-naturaleza detrás, ahora colocada para pasar por alto la fuente de agua natural de resorte cristalino.
La “gente acentúa siempre horizontalidad cuando ella describe el trabajo de Wright, pero él lo puntúa con los elementos verticales,” dice al turco de Dylan, ayudante curatorial en los puentes cristalinos. “Él revela su estructura tan maravillosamente.” Que procese de la revelación - gradual, deliberada, y con un instinto distintivo - ha sido abrazado por Crystal Bridges. Cuando la casa se abre en el público el 11 de noviembre (los boletos están libres, pero se requieren las reservaciones), los visitantes alcanzarán el sitio elevado pasando a través de un pabellón diseñado por los estudiantes del quinto-año en la escuela Fay de Jones de la arquitectura en la universidad de Arkansas. Uno sale la estructura preparada para experimentar la casa y la colocó como si en el extremo de su calzada maravillosamente ajardinada.
“Mientras que usted camina para arriba, usted está caminando detrás a tiempo, en una vecindad,” dice Eccleston. “Está sobre cómo podemos inspirar a gente. Ésa es la gran cosa sobre Puente-muchos del cristal venidos para el arte. Algunos vienen para la naturaleza. Piense en el nuevo grupo que está viniendo para la arquitectura.”
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